Тема: О фотографической идее.

Как мы видим, фотографическую идею не следует путать со смыслом снимка. Дело в том, что смысловое содержание фотография получает в процессе акта просмотра её зрителем, где он ставит её в соответствие со своим микрокосмосом. Достижение наиболее полного соответствия смысла фотографии её фотографической идее и является признаком высокого профессионализма фотографа. Также не следует смешивать фотографическую идею с замыслом автора. Обратимся к истокам.
Само слово "ИДЕЯ" (от греч. idea) - в собственном смысле слова означает зрительный образ, наглядный образ; по Аристотелю идея - это силосозидающая и формообразующая сущность вещи; по Декарту идея означает "образ вещи, создаваемый духом". По Платону, вещь является отражением идеи, она причастна к идее, идея присутствует в ней. Таким образом, фотографическая идея представляет собой как бы предтечу, предверие образа, вещи, формы, а замысел автора - это уже вербально выраженный практический путь реализации фотографической идеи.

Собственно говоря, на этом можно было бы и остановиться, сделав очевидное для каждого фотографа заключение, что в каждом снимке должна быть какая-то идея. Но принятие этого термина создаёт огромные возможности для анализа фотографии как явления в жизни отдельной творческой души и в жизни социума. Остановимся на этом поподробнее.

Считают, что фотография - это ответ, содержащий в себе вопрос. Так вот, этот самый вопрос, поставленный перед автором в поиске мгновенного ответа и есть сама фотографическая идея, которую уверенно можно назвать философским камнем фотографии. В зависимости от жанра, идея может вынашиваться фотографом в течение длительного времени, обрастая способами её реализации, а может возникнуть за мгновение до нажатия на кнопку спуска затвора, в тот самый момент, когда, к примеру, вечно меняющаяся уличная ситуация поставила перед автором свой вопрос, и тут же дала на него один из своих верных вариантов решения. Тут стоит заметить также, что профессиональный фотограф всегда имеет конкретную фотографическую идею, сформулированную заказчиком словесно, равно как и любой самый начинающий любитель, который точно знает, что именно он снимает в данный момент. Интересно заметить, что в промежутке между этими крайними группами фотографов имеется большая прослойка продвинутых фотографов, которые зачастую фотографируют просто так и абы что, поскольку уже не экономят плёнку, но и не имеют ни чётко поставленной задачи от заказчика, ни самого заказчика. Поэтому в этой среде так популярны тематические конкурсы, суть которых как раз и состоит в реализации конкретно сформулированой фотографической идеи.

Фотографической идеей конкретного снимка может быть восхищение гармонией, то есть сама гармония, сострадание, восторг, удивление чем-то необычным, создание снимка на память, неприятие чего-то, какое-то мгновенное переживание, восхищение, сопереживание и тому подобные понятия. В своём подавляющем большинстве, фотографические идеи снимков являют собой те или иные чувства и эмоции и всегда выражаются именем существительным, не указывающим на предмет, который можно потрогать руками. Никакой предмет не может быть фотографической идеей снимка. Вещь может являться только материальным посредником в выражении идеи. Тому читателю, который считает, что фотографической идеей изображения обнажённой натуры является показ тела, а не его гармония, следует пересмотреть своё понимание искусства в целом. Даже в рекламном гламуре, при съёмке тех или иных предметов, главной идеей является не сам предмет, а провоцирование зрителя на желание приобрести этот предмет.

Фотографическая идея неразрывно связана с конкретным автором, с его эмоционально-психическим состоянием в данный момент, а также с его духовно философским опытом. Следует заметить также, что она никак не связана с уровнем его профессионализма. Фотографическая идея - это продолжительное или кратковременное отражение личности в нематериальном мире, которое называют самовыражением личности. Поэтому украсть фотографическую идею невозможно, повторить можно только форму её реализации, но не её саму, как нельзя повторить ход мыслей другого человека в
своём собственном мозгу.

Классики фотографии, сказавшие своё слово в этом виде искусства и поэтому определившие его ключевые направления, прежде всего имели в голове чётко сформулированную и профессионально реализованную свою собственную фотографическую идею, разгадать которую не очень-то и сложно, изучая их снимки в серии. Фотолюбители не часто проводят подобный анализ, и совершенно напрасно - тут можно много весьма полезного почерпнуть для себя.

Фотографическая идея конкретного снимка может быть либо близкой только одному автору снимка, либо быть общечеловеческой. Кроме этого, идея отдельно взятого автора имеет тенденцию изменения во времени. Генеральным направлением изменения авторской идеи является её развитие, то есть её изменение от понятной только одному человеку, в сторону общечеловеческого понимания. Это продиктовано задачами идей более высокого плана, о которых мы поговорим чуть ниже. Продвижение в противоположном направлении невозможно, так как регулируется естественной защитой.

Кстати, раз уж мы вспомнили тут про серии фотографий, то размышляя над содержанием фотографической идеи отдельно взятого снимка из серии и идеи серии целиком, то приходим к весьма интересному и глубокому выводу: фотографическая идея серии не только не соответствует идее отдельных снимков, её составляющих, но и выражает гораздо более значимое понятие и несёт более высокое предназначение; в свою очередь, Общая Идея Фотографии, как целого вида искусства, ещё более высока, выражает Высший замысел и полностью совпадает с Общей Идеей любого другого вида искусства. "-Как же так?!" - скажете вы. Да-да - Общая Идея всех искусств едина, лишь только средства её выражения отличаются между собой, с тем, чтобы каждый мог найти и выразить себя наиболее удобным ему способом. Поскольку не каждый из нас может сформулировать, в чём именно состоит фотографическая идея его конкретной фотографии, то с пониманием идеи серии дело обстоит ещё хуже, (к примеру, часто одни и те же предметы или портреты одних и тех же людей ошибочно объединяются в серию), ну а про тотальное непонимание Общей Идеи фотографии я вообще не хочу даже говорить...

Разрешите на этой оптимистической ноте пока закончить это повествование о самой главной сути фотографии, которая и является тем единственным, что превращает вашу фотографию в одно из произведений Божественного Искусства.

Хулиганствующий элементъ (с) 2003.