Как-то листая страницы Интернета, мне встретился поэт Борис Пастернак, сфотографированный писателем Ильей Ильфом, примерно в 1925-26 году. Он одиноко бредет по зимней дороге, в старом пальто, кепке с большим козырьком и приветливо улыбается в объектив фотоаппарата. Улыбается родной доброй улыбкой моего деда-фотографа Шайхета Аркадия Самойловича. Почувствовала, что я знаю, видела и это пальто, и кепку, и прищур глаз.
У нас сохранилась фотография того времени: «Зима. Сельская местность. Шайхет снимает фотоаппаратом „Нетель“, стоя на дровнях». Из архива достаю эту фотографию. В книге-альбоме «Илья Ильф — фотограф» сканирую портрет Б. Пастернака. Обращаюсь в Дом Фотографии к Сергею Смирнову, кудеснику фотошоповских наук. Мы сопоставляем эти два кадра, делаем их в одном масштабе и видим, что совпадают размеры пуговиц, расстояния между ними, длина пальто, обшлага рукавов, абрис кепки и воротника пальто, видимые доступные на обеих фотографиях части лица, рост и размер головы портретируемого. Я с собой захватила портреты Бориса Пастернака того времени. Сопоставляем наиболее характерный портрет поэта Пастернака с фотографией работы Ильи Ильфа. Два разных человека. У них разное выражение лица, другие глаза и брови. Б. Пастернак значительно более ярок и красив, он склонен элегантно одеваться. А человек, идущий по заснеженной дороге, скромно одет, в нем не видно ни малейшего желания прифрантиться. А зная биографию А. Шайхета в это время и не на что.
Конечно, на оригинале фотографии, можно было бы разглядеть клетчатую ткань кепки, галоши, фактуру пальто, а на скане с полиграфического изображения все это увидеть в данном случае невозможно. Но все же я уверилась — это не поэт Борис Пастернак, а фотограф Аркадий Шайхет. Захотелось понять — где и каким образом свела судьба двух людей — Шайхета и Ильфа. Задалась вопросом — что у них общего?
Первое, что пришло в голову, Илья Ильф и Аркадий Шайхет, как впрочем, и другие члены редакции — земляки, родом из Одессы.
Мне, подумалось, что мой дед, на начальном этапе карьеры, приносил свои карточки и в газету «Гудок», с 1924 по1928 год там работали писатели-одесситы И. Ильф и Е. Петров.
В Исторической библиотеке заказываю подшивку газеты за 1925 год. Иллюстративного материала мало, в основном тексты, изредка встречаются рисунки-гравюры, сделанные с фотографий. В № 235 за 14 октября 1925 года нахожу иллюстрации к статье «Красная Армия — самая счастливая армия в мире. (Проводы призывников)». Все они сделаны с негативов А. Шайхета, сохранившихся в авторском архиве. Похожая история и с другими снимками, напеченными в газете в 1925 году.
В куст железнодорожной газеты «Гудок» входили также журналы «30 дней», журнал «Смехач» и журнал «Железнодорожник».
Но самый большой подарок мне сделал журнал «30 дней». Там в № 7 за 1925 год напечатан очерк Сергея Ветлугина «Кто больше?», иллюстрациями к нему явились снимки А. Шайхета. Речь в очерке шла об антикварных вещах, выставленных на аукционе. Мне не удалось узнать — кто скрывается под фамилией Ветлугин, но местами изложение в очерке сильно напоминает текст романа «12 стульев».
То есть в редакции «Гудка» фотограф появлялся систематически, можно сказать, был своим человеком, и по какому-то случаю мог оказаться рядом с поэтом в полях Подмосковья. Дал Аркадий Шайхет свой фотоаппарат Илье Ильфу. Остался портрет на память.
