Николай Никитин

"Мы предлагаем Вашему вниманию интерактивный фотопроект «Парфюмер», представляющий уникальное соединение фотографий жанра ню и специально созданных авторских ароматов, раскрывающих идею фотографий, а порой и парадоксальным образом ее меняющих. За дополнительной информацией Вы можете обратиться по телефону:... " В источнике "богато" описано! Из Марселя Пруста про вкус и запах печенья, размоченного в липовом чае... Про эпоху торжества 3D фильмов, когда двухмерного изображения недостаточно для убедительного эффекта подлинности увиденного. И всё это богатство в России, в Костроме Выставка будет работать до 29 мая 2017 года. Может быть найдутся свидетели? Участники?

Цитирую: "Сайт Everypixel представил собственную разработку — нейросеть Aesthetics, которая измеряет в процентах «крутизну» фотографий. Чтобы добиться достоверного ответа, нейросеть обучали на 957 тысячах снимков разного качества. Bird in Flight решил проверить работу Everypixel Aesthetics с помощью снимков, которые являются классикой фотографии". Ссылка на текст: https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/critika/20170324-neuro-famous.html

Во-первых, надо начать «повседневно жить». Это трудно. Только недавно понял. Во-вторых, камеру нельзя выключать ни на секунду и расположить её надо, если не в глазу, то на уровне лба или плеча. И это ещё не всё. Очень большая часть «повседневной жизни» становится совершенно не фотогеничной — сидишь и пялишься в монитор. Из кадров за 4-6 часов непрерывной съёмки надо бы что-то выбрать… Вот тут я и вспомнил свою первую книгу прочитанную самостоятельно. Николай Носов, «Приключения Незнайки и его друзей»… …01, цитирую: – Это что за штука – бормотограф? – спросил Винтик. – Говорильная машина. Вот, взгляните. Смекайло подвёл своих гостей к столу, на котором стоял небольшой прибор. – Этот ящичек, или чемоданчик – как хотите назовите, – имеет сбоку небольшое отверстие. Достаточно вам произнести перед этим отверстием несколько слов, а потом нажать кнопку, и бормотограф в точности повторит ваши слова. […] Ведь точно! В моих руках был аналогичный «ящичек», который даже имел «сбоку небольшое отверстие». «Ящичек» мог запоминать всё, на что направлено его «отверстие», и я мог увиденное повторить, то есть показать, опубликовать… Писатели попали в поле зрение изобретателей чуть позже художников, но повторили тот же самый путь. … 02, цитирую: — Для чего же вам эта говорильная машина? – спросил Шпунтик. — А как же! – воскликнул Смекайло. – Писатель без такого прибора – как без рук. Я моту поставить бормотограф в любой квартире, и он запишет все, о чём говорят. Мне останется только переписать – вот вам повесть или даже роман. – До чего же это все просто! – воскликнул Шпунтик. – А я где-то читал, что писателю нужен какой-то вымысел, замысел… – Э, замысел! – нетерпеливо перебил его Смекайло. – Это только в книгах так пишется, что нужен замысел, а попробуй задумай что-нибудь, когда все уже и без тебя задумано! Что ни возьми – всё уже было. А тут бери прямо, так сказать, с натуры – что-нибудь, да и выйдет, чего ещё ни у кого из писателей не было. […] Николай Носов — всем известно — гений. Я просто не подозревал, что он до такой степени был близок к фотографии и к её современным проблемам. Например, стрит-фото или дети с навыками плохих моделей! … 03, цитирую: – Но не каждый ведь согласится, чтобы вы у него в комнате поставили бормотограф, – сказал Винтик. – А я это делаю хитро, – ответил Смекайло. – Я прихожу к кому-нибудь в гости с бормотографом, который, как вы убедились, имеет вид чемодана. Уходя, я забываю этот чемоданчик под столом или стулом и потом имею удовольствие слушать, о чём говорят хозяева без меня. – О чём же говорят? Это очень интересно, – сказал Шпунтик. – До чрезвычайности интересно, – подтвердил Смекайло. – Я даже сам не ожидал. Оказывается, ни о чём не говорят, а просто хохочут без всякой причины, кричат петухом, дают по-собачьи, хрюкают, мяукают. – Удивительно! – воскликнул Винтик. – Вот и я говорю – удивительно! – согласился Смекайло. – Пока сидишь с ними, все разговаривают нормально и рассудительно, а как только уйдёшь – начинается какая-то чепуха. […] – Да, из этого не много возьмёшь для романа, – рассудительно сказал Винтик. […] – Ну, вы хотели перехитрить их, а они перехитрили вас. […] Смекайло насупился: — Ах, так? Ну ничего, я перехитрю их. Буду подсовывать бормотограф под окна. Эта машинка ещё себя оправдает. […] Квадрокоптеры стали реально в окна заглядывать, но это не удивит читателей «Незнайки». Маркетологи же всё никак не уймутся, придумывая как внедрить «настоящий творческий процесс» в массы. … 03, цитирую: – Скажите, пожалуйста, а какую книгу вы написали? – Я не написал ещё ни одной книги, – признался Смекайло. – Писателем быть очень трудно. Прежде чем стать писателем, мне, как видите, пришлось кое-чем обзавестись, а это не так просто. Сначала мне пришлось ждать, когда будет готов портативный стол. Это растянулось на долгие годы. Потом я ждал, когда сделают бормотограф. Вы знаете, как мастера любят тянуть и задерживать. В особенности этим отличается Шурупчик […]Стал делать не просто бормотограф, а какой-то комбинированный бормотограф с пылесосом. Скажите, пожалуйста, зачем мне пылесос? На это ушло лишних полтора года. Ну ничего! – махнул Смекайло рукой. – Теперь это у меня есть, недостаёт пустяков. – Хорошо бы придумать такую машину, которая могла бы за писателя думать, – сказал Шпунтик. – Вы правы, – согласился Смекайло. Увидев в окно, что солнце начинает склоняться к закату, наши друзья стали прощаться. Получив паяльник, они вышли на улицу. Закончил цитировать Николая Носова. Вот такие у меня детские воспоминания… о необходимости в жизни «бормотографа с пылесосом»… о том, что уже есть и нужны ли мне ещё какие-нибудь «пустяки» для осуществления моих фотографических замыслов и вымыслов, которые с помощью «ящичка» с «отверстием» я хотел бы показать зрителю. P.S. Смекайло, ожидающий новых чудес технического прогресса, не стал моим героем, если чо… :) Мне времени жалко, да и паяльник у меня есть, пользоваться умею.

Пристальный взгляд на человека ассоциируется с вниманием к человеку. Казалось бы, это "хорошо", но в некоторых фотографических случаях превращается в ... крупный план ануса. Знатоки отмечают, что анус принадлежит бомжу и хотели бы иных, более чистых подробностей. Это для начала. И это не иллюстрация ошибочного применения под гуманистическим лозунгом "внимания к человеку" объектива для макросъёмки. Речь пойдёт о том, что повсеместно история поиска объектов для фотографа, или неожиданная удача присутствия в эпицентре катастрофы, или присутствие на месте убийства медийного персонажа оценивается самостоятельно и всегда приписывается фотографическим способностям. Особенно глупо, когда к этой удаче фотография идёт бесплатным приложением. В ней, фотографии ничего удачного нет. И вопросы, на которые у меня есть очевидные ответы я бы сформулировал так: разве не содержанием снимка ценен фотограф? Разве не его, фотографа, гуманизм проявляется в непостижимом умении ТАК показать, а не что показать? Разве не следует отделять событие от фотографии? Примеры необоснованного пиетета замысла над результатом фото сессии посыпались один за другим. "Моя бабушка умерла внезапно в феврале 2015 года. В это время я работал над другим фотографическим проектом. Но вместо того, чтобы продолжать, я решил вернуться домой и проводить время вместе с дедушкой, чтобы совладать со сложившейся ситуацией." "Приятная неожиданность: Там ещё осталось гуманистическое искусство. (впрочем, другим оно быть и не может))" "Об этом никто не любит говорить...а снимать на эту тему вообще большое мужество,особенно родному человеку...а тема ухода одного из пожилых супругов - это вообще сердце в клочья..." А вот и фотографии: http://www.photographer.ru/events/review/7046.htm Второй пример приведу без ссылки на фотографию. По комментариям легко будет догадаться о чём шла речь. По словам члена жюри Мари Калверт, снимок «является очень эмоциональным», а также «отражает ненависть нашего мира». Другой член жюри – Жоао Силва – заявил, что эта фотография «отображает, что творится и в Европе, и в Америке, и на Ближнем Востоке». Глава жюри Стюарт Франклин назвал снимок фотографа «невероятно жесткой новостной фотографией», передает РИА «Новости». В истории появления фотографии убитого посла РФ можно, если постараться найти и "ненависть нашего мира" — чей же мир в других фотографиях? остаётся на фото лишь "ненависть"! Но увидеть на этом фото то, что творится и в Европе, и в Америке, и на Ближнем Востоке просто не возможно! Нет там этого. Что скрывается за формулировкой "жесткой новостной фотографией" мне не понятно. В силу жизненного опыта знаю, что медсуд-эксперт любой полицейской следственной бригады... Ну, дальше понятно — будет победителем WORD PRESS FOTO, как говорится "однозначно". Погоня жюри за документальностью во имя шокирования зрителя своей абсолютной и всеядной толерантностью становится скучной, я бы сказал — антигуманной. Лишь потому, что убийца (это "что") на фотографии (а это уже "как") - победитель...

− Почему вы решили разукрасить такое количество исторических снимков, в частности, советских? − Из советского периода я, в основном, крашу военные снимки. Если колоризация получилась, люди на фото оживают и начинают выглядеть, как наши современники. Есть мнение, что люди прошлого иные: у них другие взгляд и выражение лица − колоризация позволяет снять или хотя бы отодвинуть временной барьер между нами. И думаешь иногда, что вот такого же человека я буквально на днях видела в метро. Фотографии военных лет я раскрашиваю в какой-то степени из принципа: в сети тьма фото Второй мировой войны с американцами, англичанами или немцами.. снимков отечественных солдат не так много. Сегодня такое время: если что-то отсутствует в медийном пространстве, то его будто и не было. Вот и читаешь порой нелепые комментарии, якобы единственная заслуга Красной армии заключалась в том, что она отвлекла на себя несколько немецких дивизий, пока американцы освобождали Европу. − Какой была первая реакция окружающих на ваше творчество? − Когда я начала публиковать раскрашенные фотографии с советскими солдатами, то столкнулась с волной негатива, но со временем люди привыкли. Сегодня у меня есть замечательные коллеги-колористы Георгий Станиславский и Константин Фиев, публикующие прекрасные колоризации военных фото, и я надеюсь, что нас станет больше. http://www.m24.ru/articles/122448?from=smi2obmen

Фотокнигами и книгами художника? Вот они, пахнущие одинаково - типографской краской! Бромсеребряные, как и другие дигитал-выкрутасы остались в архивах авторов... Поделюсь по этому поводу короткой цитатой из модного источника: – Сегодня эпоха информационных технологий, книги выставляются в интернете: можно сказать, информация стремится к множественности, а не к уникальности, как это бывает с книгой художника. Какое место она займет? – Книга художника не рассчитана на массы. Ее место – в музеях, частных коллекциях. Сегодня все тенденции пытаются примирить так называемые «медиакниги».

За пять месяцев работы конкурса на суд жюри 155 фотографами из 48 городов и населенных пунктов было подано 290 фотосерий по номинациям: - «Музей: диалог с окружающим пространством» - «Музей: диалог с новой аудиторией» - «Музей: диалог с профессионалом» Проводилось народное голосование. География конкурса обширна: от Москвы до Владивостока, от Санкт-Петербурга до Угута. Лауреатов ждут призы - ценные книжные издания Фонда. Лучшие работы будут опубликованы в буклете Фонда, приуроченном к выставке, которая пройдет в рамках ежегодного форума «Музейный гид» в Москве. Кроме этого, на сайте Фонда В.Потанина будет работать виртуальная фотовыставка победителей фотоконкурса «Музей. Диалог». Состав международного жюри: 1. Татьяна Волосатова, заместитель генерального директора Государственного музейно-выставочного центра РОСИЗО; 2. Афанасий Гнедовский, исполнительный директор Международного совета музеев ИКОМ Россия; 3. Алексей Гореславский, исполнительный директор медиа-группы компаний Rambler & Co; 4. Борух Горин, руководитель Департамента общественных связей Федерации еврейских общин России; 5. Никита Корытин, директор Екатеринбургского музея изобразительных искусств; 6. Олег Краснов, заместитель главного редактора по культуре международных проектов Russia Beyond The Headlines; 7. Юрий Молодковец, фотограф, художник, Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург); 8. Симон Мраз, директор Австрийского культурного форума в Москве; 9. Оксана Орачева, генеральный директор Благотворительного фонда В.Потанина; 10. Ольга Свиблова, директор Мультимедиа Арт Музея, Москва. Источник: http://www.photounion.ru/Show_News.php?nnum=1562 Некоторые авторы-лауреаты в галерее пока не представлены (надеюсь увидеть "Родину слонов"!). И • Ссылка на дополнительную информацию по этой теме - не работает. Информационное сопровождение конкурса было организовано... Как всегда: "на вход" не самым ясным способом, итоги отодвинуты на месяц, выход из конкурса не организован никак... Может быть чуть позже. Подождём. P.S. Фонд Потанина отчитался об окончании конкурса. P.P.S. C конкурсными работами пока, оказывается, можно познакомиться по старым ссылкам приглашающим к участию в конкурсе...