«Фотобазар с Артёмом Шульгой». III вып. – Сергей Борисов
3.9.2012 01:44
«Фотобазар с Артёмом Шульгой» – зона свободы от предрассудков, частные мнения с плавным переходом на личности.
В рамках интервью я буду задавать 12,7+ вопросов в режиме «live message», как я его называю. Что означает диалог в режиме вопрос-ответ.
Ограничений по времени нет, всё в режиме тёплой кухонной встречи без занудства.
Вопросы будут касаться как проф. аспектов деятельности подопытного, так и изнанки жизни. [Например: в каком часу вымерли мамонты? – прим. ред.]
Интервьюер [Я – прим. ред.] может иметь свою точку зрения, отличную от подопытного, посему возможны мелкие разногласия и споры, тем не менее, довольно редко доходящие до мордобоя.
Интервьюер обязуется не мухлевать и не подтасовывать колоду.
Интервьюируемый [подопытный – прим. ред.] же, в свою очередь, обязуется выкладывать на стол правду-матку с потрохами и не блефовать с невозмутимым лицом. [Которое, надо полагать, мы не видим – прим. ред.]
Из досье интервьюера.
В Википедии про меня написано примерно следующее:
«Страница с запрашиваемой вами информацией не найдена.»
Как любит поговаривать в дни, когда пробуждается не то чтобы слишком рано А. Шульгенгауэр:
«Падлюка, засранец и правдолюб. Всё это умещается в нём, а если потрясти, то и немного больше.»
Что ж, остаётся только согласиться..
---
N.B. Просьба к уважаемому сообществу ничего не комментировать во время проведения интервью, по окончании вам будет дано слово.
Иные Фотобазары вы, с чувством полного достоинства, вправе найти по метке «фотобазар» [логично, правда? Самому нравится! – прим. ред.], боязливо расположившейся в правом верхнем углу.
---
Эх! Совсем похолодало! Руки в судорожной панике убегают в карманы курток и брюк при одном виде улицы! Циклоны с ошалелыми глазами накатывают с новой силой сметая всё тепло на своём пути!
Сегодня [уже не сегодня – прим. ред.] 2 сентября 2012 года Одесса находится в состоянии перманентного праздника. Нет, это не кучи протрезвевших подростков после вчерашних линеек вернулись домой. Нет, это не свержение власти! Просто сегодня Одессе исполнилось 218 лет, а значит это юбилей, ведь каждый хороший одесский день рождения просто обязан быть юбилеем!
Редакция подготовила краткий список официальных мероприятий. [Все названия тщательно сохранены. Хронология событий нарушена – прим. ред.]
Праздник для жителей Малиновского района «Одесса – моя судьба, мой дом, моя семья»;
Фестиваль ученической молодежи Приморского района «Ах, Одесса!»;
Народное гуляние «С днем рождения, дорогой город!»;
Парад-конкурс детских колясок «Будущее Одессы»;
Выставка цветов и Второй Одесский фестиваль декоративно-прикладного искусства «Подарок из Одессы»;
Фестиваль-конкурс «Пою о тебе я, Одесса моя»;
Детский мюзикл «Итак, мы будем жить в Одессе»;
Концертная программа «Малиновый звон или с праздником, родная Одесса!»;
Одесскому зоопарку 90 лет. Городской праздник.
Углубившись во всё это можно только гадать, какой же махровый массовик-затейник очнулся после анабиоза 1958 года и, не побоюсь этого слова, придумал это..
Одесское время 00:44 и мы начинаем!
Сегодняшний наш гость не случайный фотографический прохожий, не слесарь 6-го разряда, не президент Боливарианской Республики Венесуэла Уго Чавес. Нет. Сегодня у нас в гостях человек-фотограф, легендарный путь которого начался в 12-ти летнем возрасте с московского Дома пионера, человек ставший глазами музыкального лейбла №1 в социалистических странах – фирмы грамзаписи «Мелодия», человек чья леденцовая фамилия вполне может служить кому-то именем – Сергей Борисов!
Отступление.
А мы напоминаем, что нашими партнёрами на нелёгком поприще расставания с финансовыми ресурсами являются:
«Конфеты офигенные иностранного производства!»..
«Конфеты офигенные иностранного производства!» – нас любят даже кошки!
Окончание отступления.
Пора приветствовать дорогого гостя:
Алоха, Сергей!
Я вернулся с праздничной прогулки. Надышался ликующим воздухом и развеянным вокруг куревом, споткнулся об пару бутылок из под слабоалкогольных смесей и, совершенно очевидно, ещё совсем недавно вмещавших в себя некоторое количество этих горючих жидкостей. Теперь, с полным правом, задаю первый вопрос:
Пропуская рождение, поход в школу и ещё некоторые биографические детали можно ли сказать, что к 12 годам, усиленно увлекшись фотографированием, вы уже сделали выбор в пользу своего будущего?
Комментариев: 78
Просмотров: 5192
Отзывы (78)
- Есть оффтопики. Показать?
- Свернуть комментарии
Добрый день Артем и все сообщество!
Я родился возле Рижского вокзала, в местах воспетых Высоцким, где "все от нас до почти годовалых толковище вели до кровянки", тем не менее в нашем доме жили люди довольно приличные. Например, одна женщина была техредактором газеты "Правда". Дядя Володя с третьего этажа был весьма продвинутым любителем. Он и заразил меня любовью к фотографии. Когда родители к 12-летию подарили мне "Смену", я записался в фотокружок Московского Городского Дома Пионеров, что находился в переулке Стопани. Это на Чистых прудах. Довольно далеко от Рижской, но охота пуще неволи. Если понимать вопрос как то, сделал ли я в это время осознанный выбор карьеры, то ответ будет отрицательным. Я вообще не задумывался о том кем я стану. Кому то это покажется странным, но я вообще не мечтал кем то стать. Ни летчиком, ни моряком, ни пожарным. Летом от Дома пионеров мы поехали в археологическую экспедицию под Рузу, это примерно в 100км от Москвы. Там я заразился археологией и осенью перешел в археологический кружок, в котором было большинство моих приобретенных в экспедиции друзей. Второе мое пришествие в фотографию было лет десять спустя, когда я устроился работать выездным фотографом в подмосковном городе Пушкино. Этот выбор был не от большой любви к фотографии, а от того, что из-за ошибок молодости, я не мог устроиться на приличную работу в Москве. Но разъезжая по Подмосковью, я кроме "головок" детишек, снимал пейзажи и жанровые сценки. Зарабатывал я очень хорошо, что позволило мне купить хорошую аппаратуру. Отчасти поэтому, Виктор Петряков, фотограф занимающийся съемкой эстрадных коллективов предложил мне присоединиться к его бригаде. Вот этот момент можно считать судьбоносным.
Я родился возле Рижского вокзала, в местах воспетых Высоцким, где "все от нас до почти годовалых толковище вели до кровянки", тем не менее в нашем доме жили люди довольно приличные. Например, одна женщина была техредактором газеты "Правда". Дядя Володя с третьего этажа был весьма продвинутым любителем. Он и заразил меня любовью к фотографии. Когда родители к 12-летию подарили мне "Смену", я записался в фотокружок Московского Городского Дома Пионеров, что находился в переулке Стопани. Это на Чистых прудах. Довольно далеко от Рижской, но охота пуще неволи. Если понимать вопрос как то, сделал ли я в это время осознанный выбор карьеры, то ответ будет отрицательным. Я вообще не задумывался о том кем я стану. Кому то это покажется странным, но я вообще не мечтал кем то стать. Ни летчиком, ни моряком, ни пожарным. Летом от Дома пионеров мы поехали в археологическую экспедицию под Рузу, это примерно в 100км от Москвы. Там я заразился археологией и осенью перешел в археологический кружок, в котором было большинство моих приобретенных в экспедиции друзей. Второе мое пришествие в фотографию было лет десять спустя, когда я устроился работать выездным фотографом в подмосковном городе Пушкино. Этот выбор был не от большой любви к фотографии, а от того, что из-за ошибок молодости, я не мог устроиться на приличную работу в Москве. Но разъезжая по Подмосковью, я кроме "головок" детишек, снимал пейзажи и жанровые сценки. Зарабатывал я очень хорошо, что позволило мне купить хорошую аппаратуру. Отчасти поэтому, Виктор Петряков, фотограф занимающийся съемкой эстрадных коллективов предложил мне присоединиться к его бригаде. Вот этот момент можно считать судьбоносным.
Окуджава ещё про Курский вокзал что-то сочинял.. Всё-таки вокзальная тема – она объединяет!
Интересно узнать, что из себя представлял цех фотографов «эстрадных коллективов»?
Интересно узнать, что из себя представлял цех фотографов «эстрадных коллективов»?
Надо сказать, что картина, которую мне нарисовал Петряков сильно отличалась от действительности. Оказалось, что почти вся деятельность была монополизирована конкурирующей фирмой. Дело в том, что в те времена напечатать тираж плаката было крайне трудно. Все коллективы были приписаны к какой то филармонии. Филармония имела бюджет, конечно не достаточный. Но не в этом беда. Они должны были иметь лимит на бумагу в определенной типографии. Понятно, что здесь все строилось на откатах. Откаты берут только у хорошо знакомых и проверенных людей. Сам Петряков был женат на американке и одной ногой был в Америке. Поэтому, при всей своей крутизне, не желал рисковать из-за таких мелочей каким для него был данный бизнес. Впрочем, он познакомил с одной небольшой типографией, которая имела излишки бумаги и могла печатать некоторое количество тиража наших плакатов. Качество было очень среднее, даже для СССР. В смысле бизнеса мы перебивались. Но как раз в это время стали появляться т.н. ВИА. Они очень нуждались в современной рекламе, а мы себя зарекомендовали как люди с современным мышлением. Немного о филармониях того периода. Филармонии были в каждой или почти в каждой области. К ней был приписан хор, классический оркестр, фольклорный ансамбль и еще много чего. Но прибыль приносили только ВИА. Это ансамбли из 5-7 человек, а в хоре или оркестре около сотни. Эти хоры и оркестры, как правило находились на "репетиционном периоде", потому, что каждый их выезд разорил бы напрочь филармонию. Поэтому ВИА, особенно популярные, могли диктовать свои условия. Именно это и дало нам возможность выживать. Говоря мы, я имею ввиду бригаду из фотографа, пары-тройки художников-шрифтовиков и администратора. И вдруг все изменилось в один день. "Бригадир" фирмы-монополиста был также председателем жилищного кооператива престижного дома. Где он и погорел. Получил серьезный срок, кажется лет 8. Поляна сразу освободилась. Художники, которые были при нем, совершенно не были в курсе его дел, сидели по домам и тихонько рисовали по его заказам. Таким образом наша бригада неожиданно стала монополистом. К тому же подоспели первые успехи на фирме Мелодия, единственной тогда фирме по выпуску пластинок. К сожалению наша бригада стала дробиться и я в течение 2-3 лет был втянут в острейшую конкурентную борьбу со своими бывшими коллегами. К 1984-85 годам эта борьба закончилась моей полной победой.
История набирает детективный оборот! Я чувствую Конан Дойля за спиной, ему тоже, определённо, нравится!
Как вы попали в Мелодию? Вы числились штатным сотрудником?
Как вы попали в Мелодию? Вы числились штатным сотрудником?
Нет, в Мелодии было очень мало штатных сотрудников и, по-моему, совсем не было фотографов. Просто редактора поручали/просили тех или иных художников оформить ту или иную пластинку. Первая пластинка оформленная лично мной была "Лейся песня" в 1982году. Руководитель ВИА Виталий Кретюк потребовал, чтобы ее оформлял я. За нее мы с художником Юрием Балашовым получили Первую Премию. Как раз с 1982 их стали вручать. Затем я с разными художниками получал ее еще в 1983 и 1984 году. С 1985 их перестали вручать. Первоначально с редакторами у меня были натянутые отношения, но потом все устаканилось. За свою карьеру я оформил множество пластинок. С точки зрения заработка это было не выгодно, но очень почетно и служило рекламой для заказчиков. Уже не приходилось кого то уговаривать. В провинции встречали как звезду. За спиной шептались - это фотограф который снимал на пластинку Аллу Пугачеву и Софию Ротару. Худсоветы превратились в пустую формальность.
Наша редакция встречает гостей не хуже бывалых провинциальных меломанов, разве хлеб-соль [по объективным причинам – прим. ред.] не подаём..
На тот момент вы были знакомы с западной [загнивающей, капиталистической, империалистской, недопролетарской – прим. ред.] фотографией? Как происходило это знакомство?
На тот момент вы были знакомы с западной [загнивающей, капиталистической, империалистской, недопролетарской – прим. ред.] фотографией? Как происходило это знакомство?
Надо начать с того, что я с 1976 года, почти с самого открытия, в результате скандала с Бульдозерной выставкой, стал членом секции фотографии МОКХГ на Малой Грузинской. Там мы часто общались и делились новинками, показывали друг другу журналы. На выставках спорили до хрипа, затем в мастерских за стаканом сходились во мнениях. В 1977 мы, и в частности я, устраивали в залах Малогрузинки выставку Ансела Адамса. Мне кто то подсунул микрофон и я сказал по английски Ansel we love you. Этим кем то оказался корреспондент Голоса Америки и на следующий день мой голос услышала вся страна. В 1979 я женился на дочери бельгийского дипломата, что облегчило мне доступ к информации. Как то мне в руки попал журнал "ZOOM" в котором был материал о Саше Бородулине и его серия Нью Йоркский пляж. Вот тут меня жаба задушила. Сашу я знал с 17 лет. Вместе бегали по Москве, бездельничали и увивались за девушками. Эта жаба отпустила меня только в 1994 году когда в ZOOMе вышла статья про меня самого. В 1979 году эмигрировал во Францию Владимир Сычев. Его публикации обошли практически весь мир. Мне в руки попал номер Пари Матч где в частности была фотография на которой в обществе группы Стаса Намина был и я. Конечно, мне зверски хотелось тоже печататься в мировых журналах. Первая публикация обо мне в журнале вообще, это был Совьет лайф - советский журнал для заграницы, правда издававшийся на шести языках,в шести вариантах, появилась в 1979 году после выставки "Первая выставка фотографического искусства". Я для нее сделал плакат и получил там диплом второй степени. В Московском Комсомольце тоже была статья обо мне с портретом работы Валерия Щеколдина. До первой публикации за границей оставалось еще 5 лет.
«Ansel we love you» too!
Хотелось бы подробнее узнать предысторию Бульдозерной выставки.
Хотелось бы подробнее узнать предысторию Бульдозерной выставки.
Вообще то это очень известная история. Может быть я несколько неуклюже ответил и Вы решили, что я был ее участником. Но это не так. Я услышал о ней по Голосу Америки. В те времена вся страна слушала или пыталась его слушать. И я был возмущен также как и весь цивилизованный мир. Дело было так. Группа художников, позднее названных нонконформистами, решила сделать выставку Open Air на окраине Москвы, на пустыре в Беляево. Это были художники которых не принимали в Союз Художников из за их несоответствия художественным вкусам членов Союза и правительства. Задолго до этого в 1962 году была выставка в Манеже, где Хрущев рвал и метал, называл художников нонконформистов пидарасами. С тех пор эти художники стали завсегдатаями дипломатических салонов и героями дня. Но время шло и нужны были новые события. В 1974 они решились на этот самый Open Air. Душой предстоящей выставки были Оскар Рабин и Владимир Немухин. Им запретили ее проводить, но они все равно ее устроили. Власти тоже подготовились. Они бросили на художников поливальные машины и бульдозеры. Рабин каким то чудом, в последний момент, вскочил на нож бульдозера и проехал на нем как флаг несгибаемого протеста через все поле. Были арестованы и избиты 35 человек. "Рабочие" и дружинники демонстративно рвали картины. Все это происходило на глазах изумленных и восхищенных иностранных корреспондентов. У них, правда, поотнимали фотоаппараты и засветили пленки, но с тем большим воодушевлением они вещали на весь мир. Мир был возмущен. Выставка стала "бульдозерной" и вошла в историю искусства. В Кремле поняли, что погорячились. Стали думать как выйти из создавшегося положения. Вся вина художников была в том, что они не разделяли идей социалистического реализма. Бонзы Союза Художников категорически были против того, чтобы принимать их в свой Союз. Они накручивали недалеких партийных функционеров. Рабина выслали из Союза. Его тепло встретили в Париже. В конце концов власти решили этих строптивцев пристроить в Московский городской профсоюз художников-графиков на Малой Грузинской, 28. В 1976 году были открыты в нем кроме имеющихся секций книжной графики и ретуши, еще две секции: живописи и фото. Вот туда то я и вступил. Сам факт соседства с героями бульдозерной выставки воодушевлял. На их, теперь уже разрешенные выставки, в залах "Малогрузинки", стояли огромные очереди. Люди становились в них с вечера, по ночам жгли костры. По совету Немухина я сделал выставку портретов художников из секции живописи, читай - нонконформистов. Первая прошла в 1979 году, затем было еще несколько. С них и началась моя дружба с андеграундом.
www.photographer.ru
Ага, из прошлого ответа я подумал, что вы были непосредственным участником Бульдозерной выставки, в крайнем случае, манипулировали каким-нибудь гусеничным транспортом.
Малая Грузинская улица стала жерлом, нет! – Этной, нет! – плавильным котлом культурной революции. Люди были уеты патентованным соцреализмом, все знали, что что-то бурлит, побулькивает, в конце концов – плещется и немного попадает на улицу!
Сколько фотографов состояло в фотосекции на М. Грузинской? Кто-то из них оказывал на вас особенное художественное влияние?
Малая Грузинская улица стала жерлом, нет! – Этной, нет! – плавильным котлом культурной революции. Люди были уеты патентованным соцреализмом, все знали, что что-то бурлит, побулькивает, в конце концов – плещется и немного попадает на улицу!
Сколько фотографов состояло в фотосекции на М. Грузинской? Кто-то из них оказывал на вас особенное художественное влияние?
В начале восьмидесятых в секции насчитывалось около 150 членов. Председателем был Александр Геринас. Его предпочтения совершенно очевидно склонялись к литовской фотографии. А самыми популярными людьми в фотографии были фотокорреспонденты. Лучшим изданием в смысле фотографии считался журнал Советский Союз, он же Soviet Life и еще то же самое на пяти языках. Престижным считался Советский Экран. Постоянные его авторы были настоящими всесоюзными звездами. Особенно Валерий Плотников. Огонек, кажется, уже потускнел, хотя в нем были Шерстенников и Копосов. Но, насколько я знаю, ни один из штатных авторов не был членом Малогрузинки. Жил в Москве дуайен иностранного журналистского корпуса Эдмунд Стивенс. Был женат на русской. Его жена Нина Андреевна была известной коллекционершей современного искусства и часто устраивала в их особняке в центре города "пати". Я тоже бывал туда приглашаем и можно сказать подружился с Эдмунд Эдмундовичем. Он мне и объяснил, что я должен выработать свой стиль и стиль этот должен идти в международном мэйнстриме, но быть явно русским. Конечно, это легче артикулировать, чем осуществить. Во всяком случае, я стал стараться. На Малогрузинке для меня не было какого то явного авторитета, который ставил бы такие же задачи. Там был отличный фотограф Игорь Пальмин. Игорь подружился с нонконформистами гораздо раньше меня, едва ли не со времен Манежа. Поэтому он ревниво следил за моим вторжением на его поляну. Гарик Пинхасов тогда еще только входил в силу. Когда мы с ним встретились в Париже в 1988, он повел меня в Магнум. Привел меня в святая святых, где лежали контакты Картье-Брессона. Я взял их на руки как ребенка и почувствовал, что энергия Анри как бы передается мне. Но это было когда Малогрузинка уже переродилась и я там практически не бывал. Вообще в секции было много хороших фотографов, но мне уже было не до дискуссий, я как белка в колесе крутился с плакатами.
www.photographer.ru
www.photographer.ru
Магнум – это хорошо! А с Пинхасовым – вдвойне лучше! А с контактами Брессона – вообще «Тройной одеколон»!
Вы упоминали, что ещё разъезжая по Подмосковью заимели хорошую аппаратуру, можно полагать, что речь идёт об аппаратах иностранного производства, которых в то время не было в свободной продаже. Чем вы снимали и как вам доставалась эта техника?
Вы упоминали, что ещё разъезжая по Подмосковью заимели хорошую аппаратуру, можно полагать, что речь идёт об аппаратах иностранного производства, которых в то время не было в свободной продаже. Чем вы снимали и как вам доставалась эта техника?
Если говорить о работе выездным фотографом, то я снимал Зенитами. Их брал с собой 3 штуки, т.к. 2 как правило выходили из строя. Ими же в то время снимал и для души. На момент начала работы в рекламе у меня кроме Зенитов был Никон F2 , Салют и Пентакон. Говоря об аппаратуре я имел ввиду свет Мультиблитц. Комплект из 3 приборов. Его я купил на одной из выставок, прямо со стенда. Вообще в Москве существовал черный рынок аппаратуры. Возле комиссионки на Кудринской. Так как зумы еще не вошли в обиход, фотографы ходили увешанные фотоаппаратами с разными линзами. Самый большой шик был навесить штук 5 аппаратов с телевиками. Затем я заработал Никон ФЕ у посла Колумбии. Я снял портреты его семьи. В качестве гонорара попросил привезти Никон и две линзы. Примерно также я получил еще один ФЕ и Никоны Ф3 и Ф4 с разницей в несколько лет. Вообще, получается, что я не покупал аппараты в магазине, даже Кэнон ЕОС3, которым я до сих пор снимаю, я получил в качестве Гран При в конкурсе Голден Кэнон в 1999 году. То, что я просил привезти аппаратуру еще объяснялось тем, что мне не хотелось получать лишний раз на руки валюту, а эти операции можно было выдать за обмен подарками. С послом Эквадора произошла интересная история. Он должен был уезжать на родину в отпуск. Я с чистым сердцем сделал ему заказ. На следующий день были похороны Высоцкого. Стоя на улице, в толпе вдруг я увидел его сына. "Роберто, а ты, что не уехал?" - спрашиваю. "А вы ничего не знаете?". "Нет. Что случилось?". Оказывается у них вчера был военный переворот, поэтому отец, на всякий случай, улетел один. Я похолодел. Его отец должен был мне привезти Асахи6х7 и две линзы. Тысячи на три долларов, что в те времена было для меня огромной суммой. Посла, понятно, после переворота меняют. К счастью все обошлось. Он, уже не будучи послом, привез мне все, что нужно.
У вас целый склад Никонов был! Посол – молодец, не чета сегодняшним политишкам!
Вращаясь в такой ультра интересной музыкальной среде [центрифуге музицирования – прим. ред.] от Высоцкого и БГ до Ротару с Пугачёвой, с кем-то крепко корешили?
Вращаясь в такой ультра интересной музыкальной среде [центрифуге музицирования – прим. ред.] от Высоцкого и БГ до Ротару с Пугачёвой, с кем-то крепко корешили?
Даю выдержку из интервью Мише Бастеру для проекта "Хулиганы 80" Это 1984--
"Время менялось, приходили новые веяния, новые люди и это было интересно. Пошел и видео бум. У Липницкого была видеозапись Вудстока, которую мы вместе смотрели и это ошарашило. Интерес к нашей эстраде стремительно упал, хотя сама эстрада тоже мутировала. А в мастерской шла своя жизнь и вот как то ко мне приходят двое, мужчина и женщина. Абсолютно неприметные, сели ждать пока я чем-то занимался, а потом выяснилось, что мужчина был французским журналистом, который по заказу Ле Монд должен был написать о советском роке, слухи о котором докатились до Запада. При этом они хотели «Машину времени», потому что она была им известна. А я знал, что «Машина» к тому времени уже устраивает банальные чесы. Насмотревшись Вудстока, и, слушая БГ, выпендрился, что, мол они ничего не знают, что рок уже совсем другой и поставил им Аквариум. Они сказали, что им все равно, пусть будет хоть Аквариум, а я спохватился. Е-мое, какой Аквариум и где я его буду искать?(смеется). Я в Питере уже снимал Пьеху и Боярского, и решил что в крайнем случае все найду сам, взял еще заказ на Розенбаума. Позвонил Мише Садчикову, корреспонденту ленинградской молодежной газеты, с которым пересекался во время съемки Землян. Садчиков дал адрес и сказал, что телефона нет, и они не особо общаются, просто он напишет Бобу записку и положит в ящик, а там, смотри сам. Приезжаю в Питер, останавливаюсь в гостинице, которую устроили знакомые по отдыху в Дагомысе питерские деловары. Они сделали мне двухэтажный люкс-аппартамент. И оттуда еду по адресу, поднимаясь по исписанной граффити лестнице. Звоню. И вот так попадаю на кухню, где сидят три человека. Гребня я по описанию узнал. Напротив сидела смурная личность, а рядом сидел молодой блондин с челкой. Гребенщиков представил смурняка как Сергея Курехина, руководителя Поп Механики, когда я спросил что это такое, блондин вскочил и начал чего-то в стиле «величайшее, высочайшее», кричать. На что я спросил, а ты-то кто?
Я Африка.
Тот самый, капитан Африка?
Да, сказал молодой человек.
В мозгу сошлось, что я попал куда надо(смеется)
Я их вытащил во двор и пощелкал немного, и понял, что Африка «мой человек».
Пригласил я их в гостиницу, Сережа очень впечатлился от номера, притащил туда Гурьянова, Ульяну Цейтлину, Курилку и мы там здорово повеселились. Я пригласил их в боулинг, но они не умели играть. Тогда я пригласил в сауну. БГ отказался и мы пошли втроем- Африка, Густав и я."---
Все интервью слишком длинное. Короче говоря, я подружился с ленинградским андеграундом, особенно с Африкой, Курехиным, Цоем, Густавом/Георгием Гурьяновым и со всеми практически художниками. Я имею ввиду настоящую многолетнюю дружбу. С Высоцким дружба только началась, когда он ушел из жизни, Ротару я оформил две пластинки и сколько то плакатов. Она часто бывала у меня в мастерской и без дела, но всегда с Володей Матецким, с которым я очень коротко дружил. Также как с Антоновым и Добрыниным. С Пугачевой можно сказать дружили, но это была не полноценная дружба, а дружба царицы и подданного. До сих пор очень теплые отношения с Колей Расторгуевым. www.photographer.ru www.photographer.ru
"Время менялось, приходили новые веяния, новые люди и это было интересно. Пошел и видео бум. У Липницкого была видеозапись Вудстока, которую мы вместе смотрели и это ошарашило. Интерес к нашей эстраде стремительно упал, хотя сама эстрада тоже мутировала. А в мастерской шла своя жизнь и вот как то ко мне приходят двое, мужчина и женщина. Абсолютно неприметные, сели ждать пока я чем-то занимался, а потом выяснилось, что мужчина был французским журналистом, который по заказу Ле Монд должен был написать о советском роке, слухи о котором докатились до Запада. При этом они хотели «Машину времени», потому что она была им известна. А я знал, что «Машина» к тому времени уже устраивает банальные чесы. Насмотревшись Вудстока, и, слушая БГ, выпендрился, что, мол они ничего не знают, что рок уже совсем другой и поставил им Аквариум. Они сказали, что им все равно, пусть будет хоть Аквариум, а я спохватился. Е-мое, какой Аквариум и где я его буду искать?(смеется). Я в Питере уже снимал Пьеху и Боярского, и решил что в крайнем случае все найду сам, взял еще заказ на Розенбаума. Позвонил Мише Садчикову, корреспонденту ленинградской молодежной газеты, с которым пересекался во время съемки Землян. Садчиков дал адрес и сказал, что телефона нет, и они не особо общаются, просто он напишет Бобу записку и положит в ящик, а там, смотри сам. Приезжаю в Питер, останавливаюсь в гостинице, которую устроили знакомые по отдыху в Дагомысе питерские деловары. Они сделали мне двухэтажный люкс-аппартамент. И оттуда еду по адресу, поднимаясь по исписанной граффити лестнице. Звоню. И вот так попадаю на кухню, где сидят три человека. Гребня я по описанию узнал. Напротив сидела смурная личность, а рядом сидел молодой блондин с челкой. Гребенщиков представил смурняка как Сергея Курехина, руководителя Поп Механики, когда я спросил что это такое, блондин вскочил и начал чего-то в стиле «величайшее, высочайшее», кричать. На что я спросил, а ты-то кто?
Я Африка.
Тот самый, капитан Африка?
Да, сказал молодой человек.
В мозгу сошлось, что я попал куда надо(смеется)
Я их вытащил во двор и пощелкал немного, и понял, что Африка «мой человек».
Пригласил я их в гостиницу, Сережа очень впечатлился от номера, притащил туда Гурьянова, Ульяну Цейтлину, Курилку и мы там здорово повеселились. Я пригласил их в боулинг, но они не умели играть. Тогда я пригласил в сауну. БГ отказался и мы пошли втроем- Африка, Густав и я."---
Все интервью слишком длинное. Короче говоря, я подружился с ленинградским андеграундом, особенно с Африкой, Курехиным, Цоем, Густавом/Георгием Гурьяновым и со всеми практически художниками. Я имею ввиду настоящую многолетнюю дружбу. С Высоцким дружба только началась, когда он ушел из жизни, Ротару я оформил две пластинки и сколько то плакатов. Она часто бывала у меня в мастерской и без дела, но всегда с Володей Матецким, с которым я очень коротко дружил. Также как с Антоновым и Добрыниным. С Пугачевой можно сказать дружили, но это была не полноценная дружба, а дружба царицы и подданного. До сих пор очень теплые отношения с Колей Расторгуевым. www.photographer.ru www.photographer.ru
Взаимоотношения власти и художника, можно ли поставить такой сакральный вопрос?
[Относительно прежней и нынешней политической конъюнктуры – прим. ред.]
[Относительно прежней и нынешней политической конъюнктуры – прим. ред.]
Мне не хотелось бы говорить об этом в глобальном смысле. Об этом написаны тома очень крупными мыслителями. Я стараюсь относиться к власти индифферентно. Единственное исключение было в 1991 году, когда я подумал, что это уже черезчур и пошел на баррикады. Но новая власть, ради которой я, в общем то, рисковал жизнью, проявила себя не намного лучше предыдущей (мягко говоря). Поэтому сейчас я ни под каким соусом не пойду на новые баррикады, т.к. совершенно уверен, что в случае победы оппозиции, следующая власть будет еще хуже. Мы как то разговаривали с Генрихом Сапгиром. Он говорил: "Раньше мне казалось, что там наверху какие то мудрые дядьки, а сейчас я вижу, что они такие же м удак[censored]и, как и все остальные." Я с ним в этом совершенно согласен.
Когда и при каких обстоятельствах вы впервые попали зарубеж?
Начнем с предыстории. Еще один отрывок из "Хулиганов80"--- :"Я не хотел уезжать на ПМЖ, хотел съездить на 3 месяца, на что имел законное право. Но по неизвестным природе причинам, меня отказывались выпускать. С 1979 го несколько лет я ходил в ОВИР как на работу и таскал туда, то блок сигарет, то бутылку виски - настоящую взятку я боялся давать, за это могли прикрутить. Мне отказывали, причины не назывались. Причем, когда я как-то раз, пришел без «презента», этот козел – начальник московского ОВИРа - открытым текстом сказал:- «Я тебе кто? кум, сват? Что ты с пустыми руками ходишь?» Кстати, про сватов. Мой тесть - герой сопротивления, у которого расстреляли семью и сожгли дом за укрывательство евреев. Они с братом спаслись и ушли в макИ. Когда пришли американцы, он чуть ли не первым, в 17 лет, записался добровольцем в американскую армию. А отец матери жены попал в концлагерь, где ему охранник сломал ногу дубинкой, когда он с товарищами заслонял русских, которых они подкармливали в это время. С тех пор он хромал, ходил с палочкой. Тесть был награжден чуть не всеми бельгийскими и каким-то американским орденом, и со времен макИ был знаком с их тогдашним министром иностранных дел. Когда серьезно заболела теща, он попросил министра сделать запрос. Пришел запрос МИД Бельгии, иду к старому знакомому, которого оказывается вся выездная Москва знала, он просто был настоящей живой карикатурой из фельетона про бюрократов. Тот меня встречает: - «Сереженька! Что же тебя так давно не было?»(смеются). Сразу стал кумом и сватом. Мол да, да, знаю, знаю. По телефону: - «Почему у нас Борисова не выпускают? И это всё?!!!» И мне:-«Не волнуйся. Все будет нормально, приходи через недельку». Прихожу. «Еще через недельку». Прихожу. А он - «Слушай, а у тебя теща то выздоровела» (непечатно)!!! В общем, после этого я перестал вообще какие либо документы подавать. Была, конечно, установка по возможности не выпускать, но это совсем зашкаливало за все разумное. Получилось так, что выехал я только в 88-м году, когда уже всех выпускали. Но большого сожаления по поводу невыездов нет. Здесь было намного интересней."
--- Выехал я осенью 1988 с бельгийской визой на три месяца, как бы к жене, хотя она фактически была в Москве. Приехал в Брюссель. Там у меня не было никого знакомых, но я пересекся там с группой "Мастер", которая тоже впервые выехала и выступала перед русскоязычной публикой в маленьких клубах. Оттуда в Амстердам в гости к руководителям клуба "Мелквег". Когда они приезжали в Москву, я знакомил их с рок-движением. Оттуда в Париж, где встретился со множеством друзей и знакомых. Жил у телевизионщиков, которым помогал снимать фильм о Ленинградском роке. Познакомился в редакции "Актюэль" с Бобом Гуччионе-младшим. Париж это отдельная песня. Оттуда в Вену к телевизионщикам, которым помогал снимать фильмы о роке вообще и о Наутилусе-Помпилиусе, в частности. Оттуда назад в Москву. www.photographer.ru www.photographer.ru www.photographer.ru
--- Выехал я осенью 1988 с бельгийской визой на три месяца, как бы к жене, хотя она фактически была в Москве. Приехал в Брюссель. Там у меня не было никого знакомых, но я пересекся там с группой "Мастер", которая тоже впервые выехала и выступала перед русскоязычной публикой в маленьких клубах. Оттуда в Амстердам в гости к руководителям клуба "Мелквег". Когда они приезжали в Москву, я знакомил их с рок-движением. Оттуда в Париж, где встретился со множеством друзей и знакомых. Жил у телевизионщиков, которым помогал снимать фильм о Ленинградском роке. Познакомился в редакции "Актюэль" с Бобом Гуччионе-младшим. Париж это отдельная песня. Оттуда в Вену к телевизионщикам, которым помогал снимать фильмы о роке вообще и о Наутилусе-Помпилиусе, в частности. Оттуда назад в Москву. www.photographer.ru www.photographer.ru www.photographer.ru
Да, знатно поколесили!
Должен ли художник чувствовать в себе внутреннего цензора?
Должен ли художник чувствовать в себе внутреннего цензора?
Мне кажется каждый должен решать этот вопрос для себя сам. Но если художник отрицает все табу, то он должен с поднятой головой встречать возможное наказание. Как горнее так и дольнее. Свежие примеры акционистов. Pussy Riot получили всемирную известность. Было бы не справедливо, если бы их только попугали сроком. Получится, что их слава не адекватна их акциям. Но, если они отсидят еще хотя бы год, то они по праву займут место самых известных российских художников и музыкантов. Иначе выходит, что Бренер, честно отсидевший свой срок, Кулик, бегавший голышом на четвереньках и кусавщий граждан за ноги, художники меньшие, чем девчонки всего то подрыгавшие ногами не амвоне. Если говорить обо мне, то я в себе развил не самоцензора, а самокритика. Я уверен, что каждый художник нуждается в жестком критике. С самого начала мне везло с критиками. Я уже писал о Э. Стивенсе. Затем был М. Сигалов, редактор Урлрайта. Все считали его невыносимым, но я его терпел именно из-за его въедливости и цинизма. Затем Маргарита и Виктор Тупицыны. Когда Сигалов умер, а Тупицыны были далеко в Америке, я не мог найти им адекватную замену и пришлось ставить на их место свой внутренний голос. Вернее два. Один, как бы злой следователь - Сигалов, другой добрый - Виктор Тупицын. В каком то смысле это и самоцензура. Но без политического оттенка, т.к. я далек от политики вообще и в работах в частности. ИМХО.
www.photographer.ru
Есть ли у вас какая-то особая фотография-любимица?
Если говорить о фотографиях вообще, то у меня нет одной любимой. У меня даже нет одного любимого автора. Если говорить о моих, то у меня есть несколько, довольно много фавориток. Еще у меня есть странная черта - я вдруг начинаю горячо любить какую то работу. И любовь эта продолжается от месяца до полугода. Затем появляется другая любовь. Причем это не всегда из последней съемки, что было бы объяснимо. Часто это при перебирании архива. Вдруг что то ударяет - куда же я раньше смотрел. Или где то в прессе выйдет - гляжу на нее другими глазами. Странно, что рецидивов этой почти чувственной любви пока не происходило. Отлюбил, так отлюбил.
Любвеобильно!
Какой подход вам роднее репортаж или постановка?
Какой подход вам роднее репортаж или постановка?
Я в принципе против термина "постановка". Он применялся в фотожурналистике когда вместо нормального грязного и злого рабочего снимали одетого в новенький комбинезон улыбающегося передовика. Это в профессиональной среде называлось постановкой. Почти вся наша журналистика вплоть до перестройки грешит этим. Когда я снимал на плакаты, понятно, что все это было "постановкой". Вообще любой студийный портрет это постановка. Что касается моих жанровых снимков, то я позволю себе еще одну цитату. Это Александр Раппапорт написал обо мне в Огоньке в начале 90ых в статье "Очевидец первой травы". Хотя это написано о 80ых, но для меня это актуально и сейчас. ---
" Герои андерграунда 80-х годов - веселящаяся детвора. Они не хотят ничего кроме популярности и конфет. Не обещая никаких утопий, они не берут на себя никакой ответственности. Это - люмпены, истопники придомовых котелен, готовые порой блеснуть в лучах нью-йоркской рампы и возвратиться на 20-копеечный рацион митьков. Они ловки той воровской ловкостью, которая не под силу ни Академии Художеств, ни акционерному обществу, хотя, быть может, со временем, они организуют банк или станут академиками. В нынешней кутерьме все возможно.
Борисов для них - не льстец, лесть растворяется в густом самолюбовании, но и не критик. Их искрящийся нарцисцизм закален отсутствием зрителей. Они играют на публику, которой нет, а потому эта игра неуязвима и тотальна. Поскольку она имитирует уходящую культуру, то фотограф должен быть ее органическим свидетелем и как в былые времена фотографии доярок и стахановцев были делом искусства и ракурса, так и новая беззаботность рождается в творческом слиянии фотографа и модели.
Здесь нет фальши. Подлинное и поддельное утрачивает свою былую противоположность, ибо сегодня - их время, а завтра? Завтра ведь может вообще не быть. Иными словами их богиня - богиня постмодернизма. Мода, каприз, мгновение." www.photographer.ru
" Герои андерграунда 80-х годов - веселящаяся детвора. Они не хотят ничего кроме популярности и конфет. Не обещая никаких утопий, они не берут на себя никакой ответственности. Это - люмпены, истопники придомовых котелен, готовые порой блеснуть в лучах нью-йоркской рампы и возвратиться на 20-копеечный рацион митьков. Они ловки той воровской ловкостью, которая не под силу ни Академии Художеств, ни акционерному обществу, хотя, быть может, со временем, они организуют банк или станут академиками. В нынешней кутерьме все возможно.
Борисов для них - не льстец, лесть растворяется в густом самолюбовании, но и не критик. Их искрящийся нарцисцизм закален отсутствием зрителей. Они играют на публику, которой нет, а потому эта игра неуязвима и тотальна. Поскольку она имитирует уходящую культуру, то фотограф должен быть ее органическим свидетелем и как в былые времена фотографии доярок и стахановцев были делом искусства и ракурса, так и новая беззаботность рождается в творческом слиянии фотографа и модели.
Здесь нет фальши. Подлинное и поддельное утрачивает свою былую противоположность, ибо сегодня - их время, а завтра? Завтра ведь может вообще не быть. Иными словами их богиня - богиня постмодернизма. Мода, каприз, мгновение." www.photographer.ru
Мы потихоньку отдаляемся от нью-йоркских рамп 80-х.. Форды.. Кадиллаки.. Крайслеры.. Доджи.. Шевроле.. и старые добрые Бьюики шипят моторами и подмигивают фарами въезжающим в бухту прожорливого города..
Когда ваши работы стали попадать на торги крупнейших аукционных домов?
Когда ваши работы стали попадать на торги крупнейших аукционных домов?
В 1994 в Лондоне. Сотебис. Предаукционная выставка в галерее Саатчи. В каталоге на одном развороте с Анри Лартигом. В 2000 Christie's. London. ICONS OF THE MILLENNIUM. Предаукционная выставка в The Chimney, The Old Truman Brewery. Здесь в каталоге у меня был целый разворот. Самый успешный для меня был в 2007 году в Лондоне. Сотебис. Первая работа "Диалог" 1983 40х30 тираж 10экз. была продана за 12 000 долларов, вторая "Объяснение"1993 40х60 тираж 30 экз. была продана за 13 000. И тут началось. В 80ые у меня покупали работы по 100 - 200 долларов многие иностранцы. Это были журналисты, операторы, звукооператоры, переводчики и т.п. После этого Сотебис многие из них решили подзаработать и мои работы появились чуть ли не во всех аукционах и аукциончиках Европы и США. Мне полагалось 4%, не Бог весть какие деньги. Но присылались хорошие каталоги. В одном я был на одном развороте с Брессоном. Его мальчик с бутылкой - Rue Mouffetard 1954. Это дорогого стоит. У нас А. Тягны-Рядно года два назад устроил благотворительный аукцион "Увидеть Париж и жить..." под эгидой Сотебис, он был очень успешным. Было выпущено несколько чашек с фотографиями. Мне моя очень понравилась. Затем Свиблова под эгидой Филлипс де Пюри и тоже успешно. Правда без чашек. В этом году прошел аукцион фотографии устроенный Московским Аукционным Домом. Прошел он не удачно. Было продано менее 30% работ. Из двух моих была продана одна. Они обещали учесть ошибки и вновь проводить фото аукционы. Какие у них были ошибки, не спрашивайте. Я не знаю. Работы предоставила галерея, я узнал о нем только через неделю.
В основном коллекционеры-покупатели собирают национальную фотографию. Французы – французскую, англичане – англичанскую и колониальную, американцы – кенийскую [это достоверные сведения? – прим. ред.] и т. д.
Есть ли у нас витамины роста, чтобы вскормить, как говориться, титькой в национальном масштабе, если не жирненьких, то упитанных ценителей прекрасного?
Есть ли у нас витамины роста, чтобы вскормить, как говориться, титькой в национальном масштабе, если не жирненьких, то упитанных ценителей прекрасного?
Вообще то на этот вопрос более компетентно ответил бы Андрей Безукладников. Я могу только говорить о своих ощущениях, без опоры на факты. Не считая завернутых коллекционеров, фотографию (коллекционную)покупает верхний слой среднего класса. Богачи предпочитают дорогую живопись. По-хорошему, с ростом среднего класса должны бы появиться коллекционеры фотографии, но ведь у нас бывает не по-хорошему, а как всегда. Это странно. Потому что фотография дает стабильный рост в цене 10% годовых. Вернее 100% за 10 лет. Это любой отпечаток любого автора из обоймы. А 20% работ дорожают в 10раз, т.е. на 1000%, некоторые могут подорожать еще больше. Казалось бы прекрасное поле для инвестиций. Но беда в том, что наши инвесторы прошли суровую школу выживания, которая строится на обмане. Поэтому они инстинктивно боятся быть обманутыми. Они не верят галеристам, кураторам, журналистам. Они судят о них по себе. У меня традиционно иностранные покупатели. Но все-таки это люди имеющие отношение к России или интересующиеся Россией. Я, конечно, не знаю покупателей моих работ на аукционах и в галереях, но предполагаю, что среди них нет или ничтожно мало коллекционеров перечисленных Вами категорий. В последние годы у меня все таки и русские стали покупать работы, причем были и очень крупные единовременные закупки. Так, что надежда есть.
Да, инвестиционный потенциал не хуже, чем у Газпрома в 1992 году, чуете радиозрители?!? [Пожелательное пожелание радиозрителям – прим. ред.]
А расскажите-ка самую забавную историю связанную с созданием фотографии, серии или проекта!
А расскажите-ка самую забавную историю связанную с созданием фотографии, серии или проекта!
Попробую. В Москве в 1987 году проходил Международный кинофестиваль, председателем жюри которого был Роберт де Ниро. Популярнейший актер во всем мире и практически неизвестный в СССР. Разве только некоторым видеоманам и киношникам. Я видел на видео «Охотник на оленей», кстати, этот фильм входил в список запрещенных фильмов. Журнал «Темпо» Гамбург с которым у меня к этому времени завязалось сотрудничество, прислал Вольфганга Вильке. Вольфганг сразу сказал мне: «Нас интересует только Настасья Кински со своим египетским мужем и Роберт Де Ниро – он уже шесть лет не дает никому интервью." А мы сделаем так: Вольфганг притворится, что он ГДР-овский журналист, а я русский фотограф. Де Ниро будет трудно отказать хозяевам. После нескольких созвонов, договорились, что к полуночи Роберт приедет ко мне в мастерскую. И он приехал, вместе с дочерью Дриной. И как то все вяло начинается, ну пришел, ну что то сняли. Вдруг звонок в дверь и входит девушка Алиса, с которой мы не договаривались, но она неожиданно пришла. Красавица, блондинка вносится в комнату. Пообщавшись минут пять, снялась на память с Дриной, не с Робертом! И стала прощаться. У тех глаза навыкат. А Роберт уже вытянулся в струнку – запахло московским приключением с белокурой красавицей. Дрина, которой 19 лет тогда было, вообще в отпаде от новой ситуации. Она тоже очень красивая и темная, мулатка. Я Алису тащу в соседнюю комнату и говорю, дура- это же Де Ниро. А она, - мне пофиг, я сейчас уезжаю в Юрмалу. Просто приехала проститься. Я кричу- Какая Юрмала? Это Де Ниро! Он на тебя явно запал. Человек разведен, СССР сейчас в моде. Лови шанс! А Алиса - да пошел он в жопу, не интересно. Выходит, всем пока- пока. И уходит. Я заскучал. От непонятности ситуации присутствующие выпали в осадок. И вдруг, вижу у Дрины восторг в глазах и Роберт как то смотрит непонятно. Я понял, что мой рейтинг взлетел под облака! Дрина до конца фестиваля вообще от меня не отходила, Роберт тоже прикипел. На другой день, вернее на следующую ночь, потому, что у Роберта были бесчисленные просмотры, я повез их к Джуне. Там запомнился эпизод когда Роберт для приличия спросил у Джуны, что это за картина у нее над диваном? Джуна говорит:- «Есть мнение, что это Тициан». Мне ничего не оставалось, как перевести это. Роберт смотрит на меня и в его глазах читаю вопрос «Что это? Дурдом?» На этой картине как на лбу было написано «неизвестный художник 18го века.» Когда вышли на улицу, Вольфганг, продолжая играть в ГДРовского корреспондента, спрашивает у Роберта :-«Можно я прокачусь в твоей машине? Я никогда не ездил на такой большой черной машине» Это была Чайка выделенная Де Ниро как председателю жюри. Вольфи не врал - в это время у него был белый мерседес. Роберт отвечает:-« Мой друг, приезжай в Америку, там у всех такие». К сожалению, в финале я сам себе все испортил. Точно как в фильме «Римские каникулы». Последний день. Роберт и Дрина стоят в овациях на сцене, а я прыгаю среди потных папарацци, где то у них под ногами. Дрина взглянула на меня ободряюще, но меня это еще больше обожгло. Репортаж получился не плохой. Кроме Темпо, его перепечатал еще и лондонский Фэйс. В 2004 я приехал в Нью Йорк на выставку в Колумбийском университете.Роман Каплан, хозяин ресторана «Самовар», пригласил нас с Поцюковым к себе. И вдруг вижу: Алиса! Расцеловались. Разговорились. Она почти не изменилась, хотя 15 лет прожила в Америке. «Штучный товар, теперь таких не производят»:- с тоской в голосе, заметил Роман.
www.photographer.ru
www.photographer.ru
Ну имячко – Дрина! [Почти Лоллобриджида! – прим. ред.]
Хотел было уже дать слово Шульгенгауэру, но вспомнил, что лишь краем уха приложился к журнальной теме!
Вы сейчас активно сотрудничаете с глянцем?
Хотел было уже дать слово Шульгенгауэру, но вспомнил, что лишь краем уха приложился к журнальной теме!
Вы сейчас активно сотрудничаете с глянцем?
Скорее нет. Спорадически. Только, если просят снять специально в моем духе, как в Офисьеле или где идет статья обо мне и я предоставляю материал, как в Нитро.
www.nitromagazin.com
www.nitromagazin.com
На этом горячем слове «нитро» мы усмирим поток клокочущих предметов обсуждения!
Безропотно отсеяв страх и смятение, борясь с линчующими волнами спроса и предложения, подутюжили мы к спецрубрике Фотобазара.
Промышленная революция состоялась. Теперь, в рамках телепатического сеанса, у нас есть возможность связаться с живой парадигмой современности, львом в саванне дикорастущего общества, покорителем журчащей реки мыслей – господином Шульгенгауэром.
Наши радиозрители будут по-прежнему наблюдать за всем происходящим в режиме «радиотекст – live message». Благодаря этой революционной технологии [разработанной самим господином Шульгенгауэром – прим. ред.] ваши мысли расщепятся на субатомном уровне и превратятся в овсяную кашу, из которой хитрая машина соберёт нечто похожее на ответ.
Итак, рубрика
«Рыбная лавка господина Шульгенгауэра».
У вас есть удивительная возможность задать единственно верный вопрос!
Безропотно отсеяв страх и смятение, борясь с линчующими волнами спроса и предложения, подутюжили мы к спецрубрике Фотобазара.
Промышленная революция состоялась. Теперь, в рамках телепатического сеанса, у нас есть возможность связаться с живой парадигмой современности, львом в саванне дикорастущего общества, покорителем журчащей реки мыслей – господином Шульгенгауэром.
Наши радиозрители будут по-прежнему наблюдать за всем происходящим в режиме «радиотекст – live message». Благодаря этой революционной технологии [разработанной самим господином Шульгенгауэром – прим. ред.] ваши мысли расщепятся на субатомном уровне и превратятся в овсяную кашу, из которой хитрая машина соберёт нечто похожее на ответ.
Итак, рубрика
«Рыбная лавка господина Шульгенгауэра».
У вас есть удивительная возможность задать единственно верный вопрос!
Артем! Я не понял. Это у меня есть возможность задать вопрос?
Да! Это восхитительная возможность. Я передам его Артемию Шульгенгауэру для штурмующего ответа!
Когда то давно я считал, что мальчик-пионер со сменой в руках и убеленные сединами ветераны это мои собратья по фотографическому цеху. Сейчас, когда у каждого на улице с собой фотоаппарат, я так не считаю, у меня нет ответа на вопрос: "Кого считать собратом?" Интересно было бы услышать Ваши соображения на этот счет. (Я надеюсь, что не повторяю ничей вопрос. Но смутное беспокойство есть. Припоминается чей то пост про красные штаны. Если я повторяюсь, то попробую придумать еще какой нить вопрос)
К счастью, мои мысли по поводу и без в спецрубрике «Рыбная лавка господина Шульгенгауэра» исключены, я в ней только телепат-ведущий и передаточное радиозвено.. Но вот что ответил сам господин Шульгенгауэр:
«Тут вся глубина пафоса состоит в возможностях носить красные штаны. Кто-то может, а кто-то не может! Кому-то материал не нравится, покрой, оттенок, марка обижает чьё-то человеческое достоинство. Вся совокупность этих нелюдских факторов делает для большей части общества такую покупку космически-невозможной процедурой!
Теперь представим, что красные штаны – это фотоаппарат в 1970 году, а обычные штаны без цветовых ухищрений – это фотоаппарат сегодня!
Рисуется довольно стихийно выстроенная картинка, на основе которой я разработал вполне научную статистически усреднённую теорию.
Так вот:
Если взять фотографический аппарат 1970 года за единицу, а фотомодули современных камер, телефонов и др. ладошечной техники за n + 1, где n-число решительно никому неизвестное, то мы получим нехитрую формулу количественной разницы:
1970/1 * 2012/n + 1
Туман спал! Пелена рассеялась! Люди прозрели глубину фотографической мысли! Фототехника стала производиться в отягчающих карманы количествах!
Если же говорить о двуного-двуруких прямоходящих индивидуумах, то собратьями лучше считать хороших людей в независимости от принадлежности их к светозаписывающей технике! Например, в творческих кругах: коллега нефотогрф-тетральный деятель, нефотограф-музыкант, нефотограф-фотограф, или в кругах не имеющих прямой связи с музами: нефотограф-химик, нефотограф-комбайнёр, нефотограф-пенсионер, нефотограф-безработный, как говорится, жизненные интересы единят! А социальные группы могут пересекаться!
Все совпадения случайны.
Ваш архитеоретик [архитектурный теоретик-критик, так же в другом значении: особо важный теоретик или теоретик по особо важным делам – прим. ред.],
господин Шульгенгауэр»
«Тут вся глубина пафоса состоит в возможностях носить красные штаны. Кто-то может, а кто-то не может! Кому-то материал не нравится, покрой, оттенок, марка обижает чьё-то человеческое достоинство. Вся совокупность этих нелюдских факторов делает для большей части общества такую покупку космически-невозможной процедурой!
Теперь представим, что красные штаны – это фотоаппарат в 1970 году, а обычные штаны без цветовых ухищрений – это фотоаппарат сегодня!
Рисуется довольно стихийно выстроенная картинка, на основе которой я разработал вполне научную статистически усреднённую теорию.
Так вот:
Если взять фотографический аппарат 1970 года за единицу, а фотомодули современных камер, телефонов и др. ладошечной техники за n + 1, где n-число решительно никому неизвестное, то мы получим нехитрую формулу количественной разницы:
1970/1 * 2012/n + 1
Туман спал! Пелена рассеялась! Люди прозрели глубину фотографической мысли! Фототехника стала производиться в отягчающих карманы количествах!
Если же говорить о двуного-двуруких прямоходящих индивидуумах, то собратьями лучше считать хороших людей в независимости от принадлежности их к светозаписывающей технике! Например, в творческих кругах: коллега нефотогрф-тетральный деятель, нефотограф-музыкант, нефотограф-фотограф, или в кругах не имеющих прямой связи с музами: нефотограф-химик, нефотограф-комбайнёр, нефотограф-пенсионер, нефотограф-безработный, как говорится, жизненные интересы единят! А социальные группы могут пересекаться!
Все совпадения случайны.
Ваш архитеоретик [архитектурный теоретик-критик, так же в другом значении: особо важный теоретик или теоретик по особо важным делам – прим. ред.],
господин Шульгенгауэр»
Редакция в высшей степени благодарствует нашему уважаемому гостю-подопытному! Почти так коллекционеры-филателисты могут быть признательны за клочок жухлой цветной бумажки, которую они искали долгие собирательские годы, мучимые отдалённой эйфорией.
В эфире без значительных помех был «Фотобазар с Артёмом Шульгой» и сегодня мы торговались с мастодонтом музыкальных афиш и обложек, кажется, с самого младенчества являющегося законным владельцем бороды короба, ввиду неотвратимых обстоятельств побывавшим, практически, на каждой второй московской крыше – Сергеем Борисовым!
В эфире без значительных помех был «Фотобазар с Артёмом Шульгой» и сегодня мы торговались с мастодонтом музыкальных афиш и обложек, кажется, с самого младенчества являющегося законным владельцем бороды короба, ввиду неотвратимых обстоятельств побывавшим, практически, на каждой второй московской крыше – Сергеем Борисовым!
Думал последует предложение интервьюера высказываться по существу данного интервью, но видимо он забыл поставить черту под которой всё можно. :)
Спасибо Артёму и Сергею!
С большим интересом прочитал о временах и событиях, о которых имел только отрывочные сведения.
Исповедь человека, который лично варился в котле перемен тех незабываемых лет, очень интересна.
Узнал много нового об уважаемом авторе и людях, представляющих элиту отечественного бунтарского искусства.
С нетерпением жду нового интервью - кто будет следующим подопытным? :)
Спасибо Артёму и Сергею!
С большим интересом прочитал о временах и событиях, о которых имел только отрывочные сведения.
Исповедь человека, который лично варился в котле перемен тех незабываемых лет, очень интересна.
Узнал много нового об уважаемом авторе и людях, представляющих элиту отечественного бунтарского искусства.
С нетерпением жду нового интервью - кто будет следующим подопытным? :)
Ничего не забыл. Обсуждение ещё не открыто. Можете написать тоже самое, но позже
Кажется от меня ждут последнего слова. Вот оно:
Прости меня народ фотографический, что не все рассказал и не все снял. И за то прости, что не так снял. Но у меня еще есть немного времени, я постараюсь исправиться.
Прости меня народ фотографический, что не все рассказал и не все снял. И за то прости, что не так снял. Но у меня еще есть немного времени, я постараюсь исправиться.
Спасибо, Сергей, за интересные, искренние, развернутые ответы!
Обсуждение открыто после текста интервью
***
Уважаемое сообщество! Дорогие юнцы и умудрённые грузом опыта человеки!
Господа трудоголики, комбайнёры и комбайнёрки, руководители финансовых трансатлантических корпораций, вкалывающие работяги, бывшие предводители дворянства, праздношатающиеся, тунеядцы обыкновенные и люди самых высоких моральных устоев!
Я нараспев и довольно плохо попадая в ноты объявляю преемственного гостя-подопытного Фотобазара! Им станет грандиозный – Дмитрий Музалёв!
Гость уже предупреждён и вооружён!
Редакция с улыбкой рассмотрит любое мнение, кроме фекализирующего (или kalus fecalus – недержание дерма в организме, фекальное загрязнение, как я это называю).
Напоминаю, как вы уже помните, первичными целями интервью являются:
-- информативность;
-- решительное беззанудство;
-- чистый этиловый stёb;
-- архаичная лаконичность;
-- ха-ха-интересность (весёлость).
ДОБРЫЕ НОВОСТИ
Программе «Фотобазар с Артёмом Шульгой» срочно нужен транслейтор (переводчик).
Требования невысокие:
- охренительное знание английского и русского языков (включая Олбанские и Боярскія диалекты, портовый сленг, базарную и фотографическую терминологию);
- ускоренная связь с редакцией с использованием новейших печатных технологий: Skype, Facebook, личка на сайте, электропочта;
- личная заинтересованность сделать всё хорошо;
- голый альтруизм;
- владение английским на уровне нейтив спикера (и адекватные переводы под-stёb-ок, двойного и тройного дна, прочих мансов господина Шульгенгауэра на буржуйскую письменную речь) ОБЯЗАТЕЛЬНО;
- орфографическая и пунктуационная грамотность.
В случае фундирования развития программы реальным баблом (а рано или поздно это случится), редакция всенепременно выплатит транслейтору реальный гонорар в виде ден. знаков производства одного из иностранных печатно-монетных дворов.
Окончание БОДРЫХ НОВОСТЕЙ
ЗЫ. Редакция выражает благодарочку юзеру Юлия Прокопенко за громоизвергающее желание помочь на поприще дел не менее, как государственной важности!
Но нужен человек живущий в буржуе-англоязычной среде! Сленг, господа, и обилие новояза обязывают.
Все свои мысли по поводу и без вы можете оставить под чертой внизу. Просьба не делать комментарии в тексте самого интервью, чтобы не нарушать его структуру! И более того.. впрочем, я уже дописал до черты.. ===-->
---
Уважаемое сообщество! Дорогие юнцы и умудрённые грузом опыта человеки!
Господа трудоголики, комбайнёры и комбайнёрки, руководители финансовых трансатлантических корпораций, вкалывающие работяги, бывшие предводители дворянства, праздношатающиеся, тунеядцы обыкновенные и люди самых высоких моральных устоев!
Я нараспев и довольно плохо попадая в ноты объявляю преемственного гостя-подопытного Фотобазара! Им станет грандиозный – Дмитрий Музалёв!
Гость уже предупреждён и вооружён!
Редакция с улыбкой рассмотрит любое мнение, кроме фекализирующего (или kalus fecalus – недержание дерма в организме, фекальное загрязнение, как я это называю).
Напоминаю, как вы уже помните, первичными целями интервью являются:
-- информативность;
-- решительное беззанудство;
-- чистый этиловый stёb;
-- архаичная лаконичность;
-- ха-ха-интересность (весёлость).
ДОБРЫЕ НОВОСТИ
Программе «Фотобазар с Артёмом Шульгой» срочно нужен транслейтор (переводчик).
Требования невысокие:
- охренительное знание английского и русского языков (включая Олбанские и Боярскія диалекты, портовый сленг, базарную и фотографическую терминологию);
- ускоренная связь с редакцией с использованием новейших печатных технологий: Skype, Facebook, личка на сайте, электропочта;
- личная заинтересованность сделать всё хорошо;
- голый альтруизм;
- владение английским на уровне нейтив спикера (и адекватные переводы под-stёb-ок, двойного и тройного дна, прочих мансов господина Шульгенгауэра на буржуйскую письменную речь) ОБЯЗАТЕЛЬНО;
- орфографическая и пунктуационная грамотность.
В случае фундирования развития программы реальным баблом (а рано или поздно это случится), редакция всенепременно выплатит транслейтору реальный гонорар в виде ден. знаков производства одного из иностранных печатно-монетных дворов.
Окончание БОДРЫХ НОВОСТЕЙ
ЗЫ. Редакция выражает благодарочку юзеру Юлия Прокопенко за громоизвергающее желание помочь на поприще дел не менее, как государственной важности!
Но нужен человек живущий в буржуе-англоязычной среде! Сленг, господа, и обилие новояза обязывают.
Все свои мысли по поводу и без вы можете оставить под чертой внизу. Просьба не делать комментарии в тексте самого интервью, чтобы не нарушать его структуру! И более того.. впрочем, я уже дописал до черты.. ===-->
---
Спасибо Артёму и Сергею!
С большим интересом прочитал о временах и событиях, о которых имел только отрывочные сведения.
Исповедь человека, который лично варился в котле перемен тех незабываемых лет, очень интересна.
Узнал много нового об уважаемом авторе и людях, представляющих элиту отечественного бунтарского искусства.
С нетерпением жду нового интервью.
С большим интересом прочитал о временах и событиях, о которых имел только отрывочные сведения.
Исповедь человека, который лично варился в котле перемен тех незабываемых лет, очень интересна.
Узнал много нового об уважаемом авторе и людях, представляющих элиту отечественного бунтарского искусства.
С нетерпением жду нового интервью.
присоединяюсь,было познавательно,хотя сам кое-что помню с тех времен...
___
ps ведущему: не знаю,кто и как выбирает "кандидатов" для интервью(и это не мое дело),но как читателю,после Сергея Борисова, Музалева "читать" не актуально(мне),масштаб(с),знаете ли разный,да и мазантропии избыточно у последнего,"не вставляет"(с)
___
ps ведущему: не знаю,кто и как выбирает "кандидатов" для интервью(и это не мое дело),но как читателю,после Сергея Борисова, Музалева "читать" не актуально(мне),масштаб(с),знаете ли разный,да и мазантропии избыточно у последнего,"не вставляет"(с)
на ПыСы: - а кому-то (вдруг) наоборот, а?
Не удивлюсь. :)
Спасибо за интереснейшее интервью. Правда ответ «духа» не вполне адекватен вопросу. Все-таки вопрос относился к фотографическому цеху и это важно.
Я уже попросил фотографический народ простить меня. Теперь тебя, Андрей, как одного из лучших представителей этого народа, тоже прошу простить.
Не согласен. Ответ важен как раз тем, что постулирует главное - личность важнее "цеха". ;)
Да ну! Вот это откровение:-)
Ты не поверишь :)
Спасибо. Многое я знал, но точка зрения каждого участника очень интересна. Вообще, интервью пока "незаданные", разные, что радует.
Честно говоря, я не понял о каком ответе "духа" идет речь.
об этом www.photographer.ru
А. Безукладников об ответе на ваш вопрос, Сергей, данный якобы херром Шульгенгауэром:
www.photographer.ru
(это он "дух")
www.photographer.ru
(это он "дух")
Извините за тупость, но на ссылках открывается вся наша дискуссия. На какой конкретно вопрос я не ответил, я так и не понял.
Сергей.
Никто от Вас ничего уже и не требует.
Вы на все вопросы ответили.
Речь идет о том, что именно на Ваш вопрос Артём Шульга, в образе своего второго лица - господина Шеленбергауэрхренвыговоришь, не смог, по мнению Безукладникова и Курловича, дать внятный ответ.
Так что, вопросы к нему, а не к Вам.
Никто от Вас ничего уже и не требует.
Вы на все вопросы ответили.
Речь идет о том, что именно на Ваш вопрос Артём Шульга, в образе своего второго лица - господина Шеленбергауэрхренвыговоришь, не смог, по мнению Безукладникова и Курловича, дать внятный ответ.
Так что, вопросы к нему, а не к Вам.
ВЫ ответили на все вопросы.
ответ на ВАШ вопрос показался А.Безукладникову не вполне адекватным.
речь вот об этом фрагменте дискуссии:
Сергей Борисов 08.09.2012 16:56 ( # )
Когда то давно я считал, что мальчик-пионер со сменой в руках и убеленные сединами ветераны это мои собратья по фотографическому цеху. Сейчас, когда у каждого на улице с собой фотоаппарат, я так не считаю, у меня нет ответа на вопрос: "Кого считать собратом?" Интересно было бы услышать Ваши соображения на этот счет. (Я надеюсь, что не повторяю ничей вопрос. Но смутное беспокойство есть. Припоминается чей то пост про красные штаны. Если я повторяюсь, то попробую придумать еще какой нить вопрос)
Артём Шульга 08.09.2012 18:29 ( # )
К счастью, мои мысли по поводу и без в спецрубрике «Рыбная лавка господина Шульгенгауэра» исключены, я в ней только телепат-ведущий и передаточное радиозвено.. Но вот что ответил сам господин Шульгенгауэр:
«Тут вся глубина пафоса состоит в возможностях носить красные штаны. Кто-то может, а кто-то не может! Кому-то материал не нравится, покрой, оттенок, марка обижает чьё-то человеческое достоинство. Вся совокупность этих нечеловеческих факторов делает для большей части общества такую покупку космически-невозможной процедурой!
Теперь представим, что красные штаны – это фотоаппарат в 1970 году, а обычные штаны без цветовых ухищрений – это фотоаппарат сегодня!
Рисуется довольно стихийно выстроенная картинка, на основе которой я разработал вполне научную статистически усреднённую теорию.
Так вот:
Если взять фотографический аппарат 1970 года за единицу, а фотомодули современных камер, телефонов и др. ладошечной техники за n + 1, где n-число решительно никому неизвестное, то мы получим нехитрую формулу количественной разницы:
1970/1 * 2012/n + 1
Туман спал! Пелена рассеялась! Люди прозрели глубину фотографической мысли! Фототехника стала производиться в отягчающих карманы количествах!
Если же говорить о двуного-двуруких прямоходящих индивидуумах, то собратьями лучше считать хороших людей в независимости от принадлежности их к светозаписывающей технике! Например, в творческих кругах: коллега нефотогрф-тетральный деятель, нефотограф-музыкант, нефотограф-фотограф, или в кругах не имеющих прямой связи с музами: нефотограф-химик, нефотограф-комбайнёр, нефотограф-пенсионер, нефотограф-безработный, как говорится, жизненные интересы единят! А социальные группы могут пересекаться!
Все совпадения случайны.
Ваш архитеоретик [архитектурный теоретик-критик, так же в другом значении: особо важный теоретик или теоретик по особо важным делам – прим. ред.],
господин Шульгенгауэр»
ответ на ВАШ вопрос показался А.Безукладникову не вполне адекватным.
речь вот об этом фрагменте дискуссии:
Сергей Борисов 08.09.2012 16:56 ( # )
Когда то давно я считал, что мальчик-пионер со сменой в руках и убеленные сединами ветераны это мои собратья по фотографическому цеху. Сейчас, когда у каждого на улице с собой фотоаппарат, я так не считаю, у меня нет ответа на вопрос: "Кого считать собратом?" Интересно было бы услышать Ваши соображения на этот счет. (Я надеюсь, что не повторяю ничей вопрос. Но смутное беспокойство есть. Припоминается чей то пост про красные штаны. Если я повторяюсь, то попробую придумать еще какой нить вопрос)
Артём Шульга 08.09.2012 18:29 ( # )
К счастью, мои мысли по поводу и без в спецрубрике «Рыбная лавка господина Шульгенгауэра» исключены, я в ней только телепат-ведущий и передаточное радиозвено.. Но вот что ответил сам господин Шульгенгауэр:
«Тут вся глубина пафоса состоит в возможностях носить красные штаны. Кто-то может, а кто-то не может! Кому-то материал не нравится, покрой, оттенок, марка обижает чьё-то человеческое достоинство. Вся совокупность этих нечеловеческих факторов делает для большей части общества такую покупку космически-невозможной процедурой!
Теперь представим, что красные штаны – это фотоаппарат в 1970 году, а обычные штаны без цветовых ухищрений – это фотоаппарат сегодня!
Рисуется довольно стихийно выстроенная картинка, на основе которой я разработал вполне научную статистически усреднённую теорию.
Так вот:
Если взять фотографический аппарат 1970 года за единицу, а фотомодули современных камер, телефонов и др. ладошечной техники за n + 1, где n-число решительно никому неизвестное, то мы получим нехитрую формулу количественной разницы:
1970/1 * 2012/n + 1
Туман спал! Пелена рассеялась! Люди прозрели глубину фотографической мысли! Фототехника стала производиться в отягчающих карманы количествах!
Если же говорить о двуного-двуруких прямоходящих индивидуумах, то собратьями лучше считать хороших людей в независимости от принадлежности их к светозаписывающей технике! Например, в творческих кругах: коллега нефотогрф-тетральный деятель, нефотограф-музыкант, нефотограф-фотограф, или в кругах не имеющих прямой связи с музами: нефотограф-химик, нефотограф-комбайнёр, нефотограф-пенсионер, нефотограф-безработный, как говорится, жизненные интересы единят! А социальные группы могут пересекаться!
Все совпадения случайны.
Ваш архитеоретик [архитектурный теоретик-критик, так же в другом значении: особо важный теоретик или теоретик по особо важным делам – прим. ред.],
господин Шульгенгауэр»
:)))
Понятно. Спасибо за объяснение. Я не подумал, что Андрей оценивает ведущего.
Спасибо, Сергей, за интересные, искренние, развернутые ответы! Ты прекрасен, как всегда:-)
На сайте зарегистрировано 15 109 авторов, интерес к интервью проявило пятеро, включая Вас. :)
Очень обидно за Артёма и тех кто уже дал интервью - интересный проект, интересные воспоминания, но при этом, какая-то
жуткая индифферентность и безразличие сообщества.
Зайдут за день человек 15 - 20 зарегистрированных участников, покопошатся уныло в своих альбомах, перебросятся парой фраз и всё на этом. Где же эти многие тысячи? Изо дня в день вижу с десяток, не более, одних и тех же ребят.
Очень обидно за Артёма и тех кто уже дал интервью - интересный проект, интересные воспоминания, но при этом, какая-то
жуткая индифферентность и безразличие сообщества.
Зайдут за день человек 15 - 20 зарегистрированных участников, покопошатся уныло в своих альбомах, перебросятся парой фраз и всё на этом. Где же эти многие тысячи? Изо дня в день вижу с десяток, не более, одних и тех же ребят.
Михаил, ежедневно сайт посещают около 5000 человек. Статистика Гугла показывает, что это интервью на сегодняшний день было прочитано 849 раз. Мне кажется, что за 10 дней это совсем неплохой результат, учитывая неразвлекательную специфику нашего сайта. Почему люди не пишут отзывы, это другой вопрос. Я например, очень редко пишу отзывы, хотя и читаю все материалы сайта, и смотрю огромное количество фотографий. Не хочется писать однословный отзыв. А на развернутый нет времени.
И большинство без регистрации, небось? ;)
такой статистики у Гугла, к сожалению, нет. Но скорее всего так оно и есть.
Я иногда, когда Москва ешё спит, захожу на сайт как единственный зарегистрированный пользователь, и при этом вижу, что на ресурсе в этот момент присутствует до 150 посетителей - гостей.
Думаю, что Артёму Шульге и Вам с Сергеем Борисовым было бы приятней, если бы интервью заинтересовалось как можно больше зарегестрированных участников, чем гостей - варягов. :)
Думаю, что Артёму Шульге и Вам с Сергеем Борисовым было бы приятней, если бы интервью заинтересовалось как можно больше зарегестрированных участников, чем гостей - варягов. :)
Вот тут, бы, ребятам из группы PRO развернуться: запостить кучу хороших фото, образцово прокоментировать... Никто не мешает, ведь!
А это сюда каким боком?
Мне интересней узнать о человеке, когда я знаком с его работами, комментариями, когда было время рассмотреть, вглядеться, вчитаться, вернуться через какое-то время и сравнить впечатления.
В этом интервью всё сложилось, нмв, наилучшим образом.
Хотелось бы узнать Ваши впечатления.
В этом интервью всё сложилось, нмв, наилучшим образом.
Хотелось бы узнать Ваши впечатления.
Мои? В каком плане? Меня не особо интересуют "каменты", мне интересны работы, а их отыскать сейчас не очень сложная проблема.
Что касается остального, то вопросы - дело интервьюера. Пока они удачны.
Что касается остального, то вопросы - дело интервьюера. Пока они удачны.
Миша, а я часто смотрю, не логинясь.
и кем получаюсь ?? гост-варягом или зарег-учем? )
(беседу читал с большИм интересом. tnx)
и кем получаюсь ?? гост-варягом или зарег-учем? )
(беседу читал с большИм интересом. tnx)
Метки блога
обрывки (1)
modern (19)
демократия (2)
дискурс (1)
есенин (3)
зима (6)
интервью (5)
лермонтов (2)
луна (1)
обрывки (22)
памятник (1)
параша (2)
поэма (23)
пушкин (3)
роман в стихах (23)
социальная (1)
тишина (10)
тринадцатое (8)
тютчев (2)
уроки (7)
утопия (4)
фет (2)
фотобазар (6)
шульга (6)
шульгенгауэр (32)
