Kirill Savosteev

чебуха стерпит в разнице полторы ступени (плюс минус). а - может - и все две.

а вот со слайдом - увы.

(сравнение с островом понравилось

)

мне не повезло.Купил свой первый собственный фотоаппарат в 1980, на Новой земле,в Метле (Метелица).240 кровных.При ЗП =122.5руб,районном=2.0 и полярке 10%, еле вписался. Оклад маленький-чтобы попасть туда был готов работать и за меньшие деньги.Ушел из НИИ переводом со 140р. Ну вот и купил сразу на все свободные.Холост был,безрассуден:). Да еще ТТЛ, о смысле этих букв я тогда ничего не знал,а других и не было-этот гад еще с олимпийской символикой. Пришлось снимать дома-где без всышки-вылезает потребность в выдержке и штативн.Это я теперь понимаю.Тогда я злился,потому что навел на человека,нажал-а потом на пленке мазня какая то.Выхлоп был 1-5кадров из36. Но я рад и этому-протом я накупил книг-интернета в помине не было, и стал прозревать.Самообразовываться. И тогда стало что то получаться, хотя вспышку пришлось докупать. Меня уже не пугали загадочно- волшебные рецепты проявителей,которые я выбирал по описанию результата проявки.Справочники Гуреева манили бриллиантовыми негативами с звенящей резкостью ,чистыми не затянутыми вуалью светами,и проработанными в тенях деталями. Сколько я химии перетаскал с БЗ на остров-килограммы.Очень полюбились проявители Видермана и РИАП, готовил концентраты,разливал их в баночки из под корвалола.Это было чудо-"горячую" пленку в катушке заливал почти мгновенно приготовленным раствором.Кристально чистая вода лилась из крана( из карстового озера),голубая если ванну набрать, отмеривал мерным стаканчиком из сломанной мензурки.7.5мл доливал до 350мл водой,термометр показывает 20градусов ,залил,постукивая спиралью по донышку,чтобы пузырьки отлепились от пленки, и жду таймера-каждую минуту вращаю спираль, и один оборот нежно в обратную строну-чтоб витки не слипались.За 10секунд до окончания-сливаю проявитель в раковину-промывочная вода и фиксаж,который стоял готовый и накапливал сребро .Позже в нем вымачивали блесны медные и они становились белыми и серебряными. Маленькие хитрости озволяли получить негатив чистый без пятен и кальциевых отметин.Закреплял крепко верхний конец пленки,брал нижний конец и резко встряхивал -специальный шампунь самый чистый без отдушек, 1 капля на литр промывочной-не давал каплям растекаться и они отлетали от пленки. Чтобы негативы были плоскими как стекло в конце просушки-пока негатив еще не высох (эмульсия уже не липнет)-свертывал рулон эмульсией наружу.и в стканчик. утром пленка становилась ровной как стекло и чистой точно так же. Кассеты от ГДРовских слайдовых с хорошей бархоткой не оставляли царапин. Потом нарезка по 5-6 кадров и в бумажные гармошки со скрепками.Эх было время..

вот завсегда приятно встретить истинного любителя фотографии.

моё знакомство с фотоаппаратами началось ещё в дошкольном возрасте, когда разобрал до винтиков и пружинок отцовскую Смену (номер не помню.. где-то между 2 и 5).

при сборке - естественно - остались лишние детальки

)).

в классе в 4-ом подарили Смену 8М и самый простенький увеличитель без объектива, но через полгодика один мой дядька отдал разболтанный ФЭД производства 50-х годов.

у объектива тоже была резьба М49, и он подходил к увеличителю..

на зеркалку удалось скопить только курсу третьему. где-то в самом начале 80-х.

Для съёмки на плёнку достаточно простого ТТЛ, а при небольшом опыте и стандартных кадров экспонометр вообще не нужен )

где они стандартные сюжеты.Понятно что все экспонометры настроены на 18% серую карту, но это все хорошо для средней по контрасту погоды. Дюбил пасмурную погоду-объемы лепились как живые. Позже легко замерял по траве или асфальту-примерно отвечающему 18% карте.Или по тыльной части ладони-но это уже сердловском,удобным очень.

Практически всё, что снимается на открытом воздухе без дополнительного света. А в среднем формате я лет 10 уже экспонометр не пользую.

в яркий солнечный день тоже?

да

Игорь, и тут с тобой солидарен

(вот именно:

снимают - на что угодно,

а фотографируют - на фотографию
)

селен и кадмий как бы всё наоборот.
на слайд снимает некий гинзбург-булочькина хольгой. вроде нормально.

Сергей, я в курсе.Мой личный опыт говорит, что показания селенового экспонометра более точны, чем селенида кадмия (Свердловск). Моему Ленинграду-4 было около 30 лет,когда я с ним расстался - поправка 1,5-2 ступени. А, Хольга - это баловство, на мой взгляд. Стоит ли время жизни на это тратить?

Фотографирует не камера, а фотограф. Тем, к чему у него душа лежит. Хоть коробкой из-под обуви.
Что свердловск, что ленинград суть одно и то же - советское недоразумение. Наверняка с легендарными конденсаторами ереванского завода, которые были дохлыми с рождения.

Не, фотографирует камера, а фотограф направляет в нужную сторону объектив. И, вообще, моё глубокое убеждение: покупай самую лучшую камеру, объектив и фотоматериалы, на сколько тебе позволяют финансы. Всё остальное от лукавого. Тогда будет, хотя бы, технический результат. P.S. Советская система позиционирования Глонасс начала работать,примерно, в 1967 году. Здесь мы были первые и она до сих пор живёт и развивается.Там использовалась советская элементная база. Например, танталовый конденсатор ЭТО-1. Это не убиваемый элемент.

в элементной базе был строгий отбор по партии (сорри за каламбур):

1) лучшие - в военку

2) похуже - в промышленность

3) самая дрянь - в радиомагазины.

я тогда не понимал этой разницы.

приёмник получился, что еле работал.

а у приятеля одноклассника отец на военном радиозаводе работал..

у него (у приятеля) не хуже ВЭФа вышло

Подавляющее большинство фотографов обладают весьма навороченной техникой. Хороших же фотографий кот наплакал. Но технически всё более чем замечательно. Можно пересчитать реснички снятого со ста метров прохожего.
Снимать нужно тем, что нравится, и позволяет решить поставленную перед собой в данный момент задачу. По большому счёту, аппаратура это расходный материал. У профи её цена быстренько отбивается. Любитель же снимает для себя любимого. А с дорогущей камерой он будет не снимать, а дрожать как бы не тюкнуть её обо что-нибудь, или жулики не украли.
Разговоры про абстрактное качество я отказываюсь понимать. Какое нужно качество, зачем, кому? Почему автор должен идти на поводу у тех, кто не совпадает с ним в вИдении, а то и просто не шарит, но требует какого-то звенящего качества? Да пошли они все далёко.
Про мыльницы. Советская фототехника и в ту пору была отсталой и ломучей, что говорить про теперь. За 30 лет после СССР у неё слежались в камень или истлели все резинки, засохла вся смазка, сел селен и бессильно повисло всё остальное. Японские же мыльницы были сделаны пряморукими людьми и для людей, а не для постоянного ремонта. У них и сейчас не мажет автофокус, правильный замер, точные затворы и не самая плохая оптика. С ними не надо заморачиваться фокусами, выдержками и диафрагмами - всё как в цифре. Маленькие, вынул из кармана, открыл шторку объектива, она сразу готова, только снимай в своё удовольствие. Плёнки не портит в отличие от советского антиквариата.

В основном согласен. Если интересна съёмка на плёнку, и помимо мыльниц можно доступно найти хорошую камеру. Причём надёжную.