Нет.

Однажды Наташе Ростовой приснился сон, во сне она убегала от поручика Ржевского по старому запущеному саду. Наконец в самом дальнем углу поручик настигает её. Наташа оборачивается и с дрожью в голосе спрашивает:
- Ржевский, что Вы собираетесь со мной сделать?
- Откуда же мне знать, Натали? Это ведь Ваш сон, а не мой.

В такой трактовке нужно спрашивать фотографию :)

Однако мой опят свидетельствует о том, что не всякая мотивация вербализуема, более того мой рассказ о множестве отражений пространства, объёма, света, следов и знаков не только не прояснит ситуацию, а скорее запутает. В то же время, могу рассказать о том, какое впечатление на меня, как на зрителя производит данная фотография. Однако следует иметь в виду, что выкладывая это фото я меньше всего расчитываю, что на другого зрителя она произведёт такое же впечатление. Я просто надеюсь, что эта фотография позволит некоторой части зрителей получить некоторое удовольствие от просмотра. Надежда моя основана скорее на индукции, нежели на дедукции, хотя некоторый аналитический момент может и присутствовать, безусловно.

Но зачем? Мне не хотелось бы навязывать своё восприятие, тем более ежели некоторые другие мои фотографии Вы осилили самостоятельно :)

Ладно. Вы сами хотели :)
Как известно, пространство есть необходимое услове существования различного местоположения объектов и как следствие этого возможности перемещения, т.е. изменения своего места в пространстве. Фотография, как физический объект, двумерна, однако как информационный объект она может содержать произвольное количество измерений. Перефразируя некую сказку можно сказать, что "Только люди умеют видеть то, что происходит. Фотографии же видели то, что было, что должно было произойти, чего не было и быть не могло, что могдо бы быть, да не случилось никак, и, что не должно было произойти ни при каких обстоятельствах"
На этом снимке парадоксальным образом встречаются формальные правила движения и перемещения свободные от каких либо правил, причём меня привлекает то, что и изображены они взаимно преникая, и в то же время симметрично. Их много. Вот к примеру дерево и дорога сходные по очертаниям, но притивоположные по сути, искуственно созданные и естественно возникшие ограничители движения (дорога и кольцо). И прочее-прочее-прочее. При этом будучи формально вполне статичным снимок несёт в себе отражения самых разных сторон идеи движения.
Могу продолжать ещё долго, но может Вы сами?

Совершенно верно, я вообще без особой на то необходимости выпячивать не люблю. Опять же позволю себе перефразировать классика: "Он не хватался за каждый подвернувшийся под руку смысл, не преследовал его с охотничьим рогом и гончими..."